Pek çok çağdaş film yıldızı olmayan, Riley Keough'un uyduğu belli bir tanıdık profil var. Yüksek profilli bir aileden geliyor (o Elvis Presley'in torunu!); erken yaşta modellik yapmaya başladı (ilk konser: Dolce & Gabbana); ve bazı hit filmlerde rol aldı ( Sihirli Mike ; Mad Max: Öfke Yolu ) hiç birinde başrol oynamadan veya bir ev ismi haline gelmeden. Ancak bağımsız filmlere ve/veya akışa sürülen pek çok geleneksel film türüyle Keough, net bir kişilik geliştirmek için gişe rekorları kıran bir yedeklemeye ihtiyaç duymadı. onun yeni filmi Zola , 2020'de nihayet 23 Temmuz Cuma günü yayına giren bir Sundance sansasyonu bunu doğruluyor: Riley Keough, neslinin en iyi femme fatale'i.
Femme fatale arketipi -diğer karakterleri (genellikle erkekleri) tehlikeye sokan baştan çıkarıcı, gizemli, karşı konulmaz kadın- sinemanın kendisinden önce gelir. Ancak bu tür bir karakter özellikle 1940'ların kara filminde yaygındı; Barbara Stanwyck Çifte Tazminat , Rita Hayworth'de Gilda ; Lana Turner Postacı her zaman iki defa çalar . Keough yalnızca kara filmde veya neo kara filmde çalışmıyor, ancak çalıştığında, bu unsurları söz konusu filmden daha da uzaklaştırıyor gibi görünüyor.
bugün doktor oz göster
Karanlığı Tut (şu anda Netflix'te yayınlanıyor), örneğin, Keough ekranda olduğunda özellikle kasvetli bir kara film gibi hissettiren vahşi bir gerilim filmi. Bir kurt uzmanı olan Russell'a (Jeffrey Wright) yazı yazan ve küçük oğlunu kaçırdığını iddia ettiği kurtları takip edebilmesi için onu Alaska'ya çeken Medora olarak en ölümcül durumundadır. Sayısız kara filmi dolduran türde manipülasyonlarla uğraşıyor, yalnızca nihai hedefleri daha varoluşsal ve anlaşılması zor geliyor. Gerçek kurtlar ekranda o kadar fazla zaman harcamazlar. Karanlığı Tut . Bunun yerine, Medora'nın femme-ölümcül rolünü daha vahşi (hala hesaplıyor olsa da) bölgeye götürmesi, kaosa dokunması ve Werner Herzog'un gördüğü cinayeti var. boz adam .
Fotoğraf: Everett Koleksiyonu
Los Angeles gizemi Gümüş Gölün Altında gerçek bir neo-noir ve Keough'a şükretmeyebilecek bir iş veriyor: O, amaçsız, yakışıklı sürüngen Sam'i (Andrew Garfield) büyüleyen ve cezbeden güzel, gizemli komşu Sarah. Sam ve Sarah tek bir akşamı birlikte geçirirler - yarı pastoral (taşlanıp eski bir film izler), yarı pislik (tuzlu soda ve portakal suyu atıştırır; ayrıca Sam bir pisliktir) ve birdenbire kısıtlanır - ortadan kaybolmadan önce, 20 dakika film. Sonraki iki saat, Sam'in onu aramak için çeşitli çöp kültürü komplo tavşan deliklerinde seyahat etmesiyle ilgili.
Bu, Keough'un pek çok yerde olmadığı anlamına gelir. Gümüş Gölün Altında - ve filmin geri kalanına ikna edici bir şekilde musallat olabilecek unutulmaz bir görüntü yaratması gerektiğini. İlk olarak ve tekrar tekrar büyük bir şapka, güneş gözlüğü ve bikiniyle görüldü, görsel olarak tasarıya uyuyor ve Sarah'nın pek çok femme fatale özelliği var: doğaüstü bir şekilde çekici, şüphe uyandıracak kadar kahramanla hemen ilgileniyor ve onu bir maceraya sürükleyebiliyor. şiddet ve gizem dünyası. Ama film bu rolü kararsızlığa çeviriyor. Klasik femme fatale, bir erkeği kendi amaçları için dünyasına çekerken, burada Sam Sarah'nın peşine düşer ve bu dünyaya çekilme konusundaki örtük arzuyu acı verici bir şekilde açık hale getirir, hatta onun gerçekten var gibi göründüğü noktayı çoktan geçmiştir. Filmin sonlarında, Sam (spoiler uyarısı?) sonunda onu bulduğunda, Keough yaralandığı yer konusunda opak bir melankoli duygusu uyandırıyor.
deprem kuşu (ayrıca Netflix'te yayın yapıyor) kaybolan yem olarak Keough'u da kullanıyor. Film, Tokyo'da yaşayan bir gurbetçi olan Lily (Keough) ile isteksizce arkadaş olan Lucy'ye (Alicia Vikander) odaklanarak kara formüllerle oynuyor. Bir tür aşk üçgeni var ama filmdeki en ilginç gerilim Lucy ve Lily arasında, özellikle de Lily'nin manipülatif, baştan çıkarıcı mı yoksa sadece lapa lapa mı olduğu belirsiz olduğunda. Lily'de aynı zamanda Keough'un anlaşmasının bir parçası olan sinir bozucu derecede göçebe bir şey var. Amerikan Balı , burada Amerika'nın dört bir yanında dergi abonelikleri satan genç kaçaklardan oluşan bir çeteye bir tür işbirlikçi bir anne oynuyor.
Bu bizi Zola , benzer şekilde Keough'un bir kadını oldukça cinsel olmayan terimlerle baştan çıkarmasına neden olur. Film, bir garson ve bazen egzotik bir dansçı olan Zola'nın (Taylour Paige) yeni bir sorta arkadaşı Stefani ( Keough). İddiaya göre kazançlı bir dans gecesi için Florida'ya gidiyorlar ama Stefani, Zola'yı meşru bir tehlikeye atacak kadar bilgi vermiyor. Pezevenkler, silahlar ve adam kaçırma olayları takip ediyor.
outlander 6. sezon ne zaman
Vahşi köken hikayesine ve kıpır kıpır tarzına dayanarak, Zola Manik ve vurucu olacak gibi görünüyor - bir TikTok canlanıyor. Bunun yerine yönetmen Janicza Bravo, eski medyayı yeniyle karıştırarak daha puslu ve daha sınırlı hale geliyor: çoğunlukla grenli 16 mm filmde çekim yaparken, sahneleri sürekli olarak push bildirimlerinin ping'leriyle noktalıyor. Benzer şekilde, Keough'un Stefani için çağırdığı karizma saf femme-ölümcül baştan çıkarma değildir. Yeni tanıdığını seks-pozitif kadın bağıyla cezbeder, eğlence, para ve hatta bir tutam bütçe cazibesi sunar -neredeyse yalnızca kültürel sahiplenme dilinde, siyah bir sesi etkileyen beyaz bir kadınla konuşur. Bu onun kültürel yetiştirilmesinin bir parçası mı, bir yapmacık mı yoksa her ikisi mi? (Ne olursa olsun, Paige'in Keough'un daha tuhaf Black-cent dağıtımına verdiği tepkiler paha biçilemez.) Film, Stefani'nin hikayenin kendi tarafını anlatması için aksiyonun ortasında bir ara verdiğinde, Twitter yerine bir Reddit dizisinden alıntılandı, beyaz-kız saflığından daha kutsal - belirgin biçimde farklı (ve oldukça başarısız) bir utanmaz manipülasyon biçimi.
Zola bazen çok şey eklemeye çalışmaktan korkar; karakterler kasıtlı olarak statiktir ve film aniden biter, sanki orijinal tweet'lerden çok uzaklaşmak, sanat eseri niteliklerine karşı işlenmiş bir saygısızlık olur. Ancak Keough'un diğer çalışmasıyla bir anlam kazanıyor. Femme ölümcülleri bölgesel ikonografiye giriyor: Karanlığı Tut , o kendini - kelimenin tam anlamıyla, bir noktada - Alaska'nın vahşi doğasına sokar. Amerikan Balı Konfederasyon bayraklı bir bikiniyle kendini gösteriyor. İçinde Gümüş Göl , o bir Los Angeles fantezisi. Zola onu Florida'nın enkarne haline getirir; Stefani'nin teknik olarak orada yaşamaması, onu kısa görüşlü bir hırslı turist olarak neredeyse daha Floridalı yapıyor. Gerçek ya da hayali bölgecilik, karakterlerinin gizeminin bir parçası haline gelir - asla tam olarak uymayan bir açıklama (veya bir bahane). Unut gitsin, burası Silver Lake. Veya Tampa. Veya Alaska'yı.
Fotoğraf: Everett Koleksiyonu
Bu karakterler istediklerini elde etmek için sadece imajlarını kullanmıyorlar; bu anlatıların bazılarında, tipik erkek patsi, nihayetinde onları hiç anlamaz. Bunun yerine, Keough femme fatale rolünü ne trajik ne de kötü niyetli karmaşık bir bilinmezlik içinde günceller ve gizler. Birbirimiz hakkında ne kadar az şey bildiğimizi, yanlışlıkla ya da değil, avlayan femme ölümcüller yaratıyor.
oyunu atla new york
Jesse Hassenger, Brooklyn'de yaşayan bir yazardır. The AV'ye düzenli olarak katkıda bulunuyor. Kulüp, Çokgen ve Hafta, diğerleri arasında. Podcast yayınlıyor www.sporsalkol.com ve tweetler aptal şakalar @rockmarooned .
Nerede akış yapılır Zola