Cate Blanchett, sekizinci Oscar adaylığını Depo (artık aşağıdaki gibi VOD hizmetlerinde akış Amazon Prime Videosu ), acımasız ve güç durumdaki bir senfoni şefi olarak performansının, tüm dünyaları tüketebilecek bir patlama gücü işlevi gördüğü. O zaman Bayan Blanchett için ofiste sıradan bir gün daha. Abartıya ilham vermekte asla başarısız olmaz, değil mi? bu başka filmin dikkate değer olmasının nedeni: Bu, Todd Field'ın 16 yıldaki ilk yönetmenlik çalışması, bir önceki 2006'nın büyüleyici filmiydi. Küçük çocuklar , kariyerinin ara dönemi, hayal kırıklığı yaratacak şekilde, çıkmaz projelerle doluydu (Cormac McCarthy'nin harika, ürkütücü romanı 'Blood Meridian'ı uyarlama denemesi dahil!). Şimdi, buradaki konuşma kaçınılmaz olarak Depo Blanchett'in en iyi performanslarından biri ya da şimdiye kadarki en iyi performanslarından biri, ki bu gerçekten bir şeyler söylüyor.
KÜTÜPHANE : YAYINLA YA DA ATLA?
Öz: Huzursuz bacak sendromunuz varsa, Lydia Tár (Blanchett) bunu durduracaktır. Tıklama kaleminizi alışkanlıkla tıklarsanız, onu da durduracaktır. Eğer bir arabaysanız ve iç kısmın köşesinden belirsiz küçük çıngıraklar alıyorsanız, bir yanardağın akkor sıcaklığındaki kızgınlığıyla ona dik dik bakacaktır. Analog metronomu saat 3'e kadar dolapta gevşek bir şekilde tık tık tık tık diye bırakırsanız, o rahatsız edici sesin ne olduğunu ve en başta nasıl başladığını bulmaya çalışırken uyanacak ve neredeyse çıldıracaktır. Ama bu bizim Tár'la tanışmamız değil. Hayır, sahneye çıkmadan önce sahne kanatlarında beklediği için seğirmiş, belki biraz takıntılı davrandığını görüyoruz, yönetmek için değil, röportaj yapmak için, bu sırada nasıl sadece zaman tutmadığından bahsediyor. her şeyi kontrol eden bir tanrının varoluşu copuyla manipüle etmesi gibi durup başlatıyor. Ve böylece ilk izlenimimiz, hey, egoya bak. Bu bir - ama o metronomun sembolik eylemi bize bu düzlemde gerçekten de Tár'dan daha büyük güçler olduğunu ve çanın yakında onun için çalabileceğini söylüyor.
Tár'ın Julliard'da bir sanatçının ırkının, sınıfının ve sosyal yapısının sanatı üzerinde herhangi bir etkisi olduğunu öne sürdüğü için beyaz olmayan bir öğrenciyi sözlü olarak soyduğu bir sınıf öğrettiğini görüyoruz. Tár'ın kızına zorbalık yapan küçük bir kızı soğukkanlılıkla tehdit ettiğini görüyoruz. Tár'ı öğle yemeğinde akıl hocası şefiyle görüyoruz, 'Yazı nasıl gidiyor?' diye soruyor ve 'Bu soruyu nasıl cevaplayacağımı asla bilmiyorum. 'Nasıl gidiyor?' gibi fiziksel bir eylemmiş gibi geliyor.” Tár'ın parkta spor yaptığını, koştuğunu - hayır, koştuğunu, kesinlikle koştuğunu, araya girdiğini ve ardından bir kadın çığlığının sesini kovaladığını görüyoruz. Tár'ı ofisinde piyano başında beste yaparken, kapı zili tarafından kesintiye uğratılırken ve aynı iki notayı çalarken görüyoruz, belki onları varlığından kovmak, belki de parçaya entegre etmek için, kim bilir.
Tár, aynı zamanda senfoni konser şefi olan partneri Sharon (Nina Hoss) ve küçük kızları Petra (Mila Bogojevic) ile Berlin'de, yüksek beton duvarlı korkunç bir apartman dairesinde yaşıyor. Mahler'in 5.'sinin canlı oynanacak ve kaydedilecek güçlü bir versiyonu üzerinde çalışıyorlar. Tár, şef yardımcısını (Allan Corduner) bir 'robot' olduğu için -Tár'ın en büyük hakareti- ya da muhtemelen bir insan olarak çok iyi olduğu için görevden almak istiyor. Onun yerine yardımcısı Francesca'yı (Noemie Merlant) getirmeyi düşünür. Yanan Bir Hanımın Portresi ), aynı zamanda insani duygulara sahip olduğu için baş belası olduğunu kanıtlayan ve Tár'ın eski bir çırağının intihar ederek ölmesine üzülen; bu gelişmeyi duyan Tár, Francesca'ya kadınla tüm iletişimini silmesi talimatını verir ve 'Onu unutmalıyız' der. Orkestra için yeni bir çelliste ihtiyaç vardır ve Tár, seçmeleri orkestra şefimizin ilgisini çekmiş gibi görünen, biraz gürültülü ve kaba bir genç kadın olan Olga'nın (Sophie Kauer) lehine yönlendirir. Bir model mi ortaya çıkıyor? Öyle görünüyor, ama kesinlikle Tár'ın ocağında kaynayan bir gerilim var, her şeyin doruğa ulaştığı, bir şeye doğru inşa edildiği hissi... kesin . Tik tak tik tak tik tak, Tár.
Size Hangi Filmleri Hatırlatacak?: Paul Thomas Anderson gibi yakıcı karakter çalışmalarının ipuçları Hayalet İplik ve Kan çıkacak ; müzikal-performans-izmleri ile sahip olma Siyah Kuğu ; Kırbaç , biraz ters de olsa; Blanchett'in Oscar ödüllü güç turu Mavi Yasemin ; ve çelik gibi Michael Haneke kıskaçları bir la Aşk ve önbellek .
İzlemeye Değer Performans: Blanchett'in buradaki çalışması, Lydia Tár ve Daniel Plainview'i birlikte kilitli bir odaya koyup hangisinin canlı çıktığını görmemiz gerektiğini düşündürüyor.
Unutulmaz Diyalog: Tár: 'Zaman tutmak küçük bir şey değil.'
Cinsiyet ve Cilt: Kısa Blanchett çıplaklığı, çoğunlukla gölgede.
Bizim yaklaşımımız: Belki de Tár kondüktörlerin davranışlarını çok fazla savunuyor? Dış çatışma budur; diğeri, BT KENDİNİ kontrol etmeden önce SHE'nin BT'yi kontrol edeceği, müzikle olan sonsuza dek savaşı. Field, bunun gibi prestijli bir aktörün gösterisinden bekleyebileceğimiz Ele Geçirilmiş Sanatçı sekanslarının türünü şımartmıyor - en azından tam olarak değil - ama Blanchett, karakterin içinde değişken bir sosyopatiyi kışkırtarak, onun dünyanın en tepesindeki tüneğinin güvencesizliğini gösteriyor. . Gücün yozlaştırıp yozlaştırmadığı veya yozlaşmış insanların daha kolay iktidara gelip gelmediği sorusunun sorulduğu büyüleyici bir performans.
Ama bilge adamın dediği gibi keşke bu kadar basit olsaydı. Büzgen kaslarımız, Field'ın Tár'a doğru yaklaşırken beslediği artan gerilimle gerilirken... çözüm - ve beklenmedik bir şekilde meraklı ve heyecan verici! - düşünmek için ayrıldık Depo bakış açısı. Klasik müzik sanatına dalmış bir hayatın inceliklerini yakalayan, içselliği içinde tamamen ayrıntılıdır. Estetik ve ton, eğitimsiz göz ve kulak için özgün görünür, ancak zaman zaman Tár'ın kibirli havası ve tekil takıntılılığı, EGOT kazanan bir yüksek- kültür şöhreti üstündür, ancak disiplininin neredeyse kadim gelenek ve düzenlemelerine bağlı kalırken, daha büyük, daha evrensel ahlaki standartlara bariz bir şekilde meydan okuyarak büyük bir ikiyüzlülük içinde marine eder.
Field ve Blanchett genellikle bu oyunu daha az belirgin hedeflere doğru kıvrılan çarpık oklarla oynamamak için çok kurnazdırlar ve bizi olağan imalardan sessizce uzaklaştırırlar: Genişleyen kuşak uçurumları, taciz ve travma, görünüşte içsel seks ve güç karmaşası sanat işinde. Numara, Depo ' ın imaları, sosyo-politik tabloların ötesine geçerek çok daha kışkırtıcı ve belirsiz bir şeye, iç ve dış birlikte kanadığında ne olduğuna dair gözlemsel, keskin bir şekilde inşa edilmiş bir derin düşünmeye gidiyor. Tár sadece bir usta orkestra şefi değil, aynı zamanda bir bölümlendirme ustası. Ya da öyleydi. Geçmiş zaman. Görünüşe göre kimse uzun süre en büyük olamaz.
Çağrımız: Müthiş! AKTARIN.
John Serba, Michigan, Grand Rapids'de yaşayan bir serbest yazar ve film eleştirmenidir. Çalışmalarının devamını şu adreste okuyun: johnserbaatlarge.com .