İle birlikte son düello , Ridley Scott modern feminist hareketle orta çağa giriyor - çünkü bilirsiniz, kelimenin tam anlamıyla 14. yüzyılda geçiyor. Ben Affleck ve Matt Damon, senaryo yazarı Nicole Holofcener ile birlikte başrol ve ortak yazar olarak yeniden bir araya geliyorlar. İyi Niyet Avı . Affleck ve Damon'ı bu filmde ciddiye almak zor, çünkü kısmen kuaförleri onlara şaka yapıyor gibi görünüyor - lütfen ona Mullet Damon demeyin - ama gerçek hayattaki bir olayın bu kurgusal anlatımı sonunda ağır bir alana sapıyor. . Öyleyse evet, buna ne dersiniz, modern günden oldukça uzak bir BOATS (Gerçek Bir Hikayeye Dayalı) filmi – dövüşe sınama filmlerinde böyle gider – ama yine de bazı anakronistik dilleri birleştirmeyi başarır, sadece kısa durur hashtag'ler. Yani inandırıcı olamayacak kadar #MeToo mu? Hadi bulalım.
SON DUEL : YAYINLAYIN YA DA ATLAYIN?
Özet: PARİS, 1386. Kesinlikle çok erkeksi iki adam, Sir Jean de Carrouges (Damon) ve Jacques Le Gris (Adam Driver), zırhlarını giyer ve atlarına tırmanır. Bir mızrak dövüşüyle başlayacaklar, sonra belki kılıçlara ya da savaş baltalarına geçecekler ve oradan günün onları götürebileceği yere götürmesine izin verecekler. Şimdi, 1370: Bir başlık kartı açıklıyor, Sir Jean gerçeği takip edecek. Jean ve Jacques'ın arkadaş oldukları, büyük kanlı bir çatışmada birbirlerinin hayatlarını kurtardıkları ve sonunda Fransız yoldaşlarıyla kaybedecekleri zaman, daha basit bir zaman. Yine de Jean ve Jacques, arazi sahibi oldukları ve Kont Pierre d'Alencon (Affleck) olarak bilinen şatafatlı sörfçü-sarışın bir ahmağın önünde eğildikleri Paris'in banliyölerine MEN olarak geri dönüyorlar. 1377'ye atlayın ve Jacques, Pierre için bir borç tahsildarı olarak çalışıyor ve Jean'i borçlu olduğu hamur için sarsıyor. Veba ülkeyi perişan etti ve Jean'i dul ve aynı zamanda zor bir mali durumda bıraktı, ama o samimi bir adam, yarı-kırsal ortaçağ Fransa'sında gün gri olduğu için bir ok gibi doğru ve yapacak. aracılığıyla.
Ardından, NORMANDY, 1380, Jean'in savaştığı ve kanın aktığı başka bir şiddetli savaşın olduğu yer. Bunu yapmak için para alıyor, görüyorsun. Geri döner ve yerel gözden düşmüş lord Sir Robert de Thibouville (Nathaniel Parker) ile bir iş anlaşması yapar: Jean, Robert'ın kızı Marguerite (Jodie Comer) ile evlenir. Coşkulu ve sarı saçlı, ama Kont Pierre'in saçları nihayetinde daha açık. O ve Jean evlenir ve onu varis yapmak için yatağa giderler. Biraz sonra, Jean gibi gerçek iriyarı erkeklerin bir yola tırmandığı ve bir kadının kazları yoldan çektiği bir sahne var. EĞLENMEYİN, YE KAZLAR. Jean'i Kont Pierre ve uşağı Jacques ile karşı karşıya getiren ve arkadaşlığı zedeleyen bir mülkiyet anlaşmazlığı var. BİR YIL SONRA bir alt yazı sez ve bir şeylerin ne zaman olduğunu izlediğimizi tam olarak unuttum. Önemli mi? PARİS, 1386 mı? Pek değil. Jean, Marguerite'den bir öpücükle mühürlenen Jacques ile barışır ve anlatıdaki duraklama herhangi bir belirtiyse, dudaklarının dokunuşu bir an olabilir. Kısa süre sonra Jean bir kez daha savaşa gider ve resmen şövalye ilan edilir. İSKOÇYA, 1385 film bize anlatıyor ve işte, NORMANDY, 1380 veya NEREDE, 1377'den o kadar farklı olmasa da, bir zaman ve yerde yönlendirilmiş hissediyor muyuz?
Jean, bir adamın yüzüne alevli bir ok aldığı 1385'teki İSKOÇYA'da kıçının tekmelenmesinden döner ve kısa bir süre sonra nihayet PARİS, 1386, ancak henüz PARİS'in heyecan verici düello kısmı, 1386 değil. Kahramanımız eve geldiğinde Marguerite'i perişan halde bulur. Jacques zorla eve girdi ve kendini ona zorladı, diyor. Jean sakin ama öfkeli ve suçlamayı mahkemeye taşıyor. Bu feodalizm çağı olduğundan, yargıç Kont Pierre'dir, ancak Jean, Jacques'in kaçınılmaz beraatinin geleceğini biliyordu ve bir planı vardı. Suçla ilgili hiçbir tanık olmadan, bu sadece bir O Dedi, O Dedi durumu, bu da Jean'in Jacques'i ölümüne bir düelloya davet edebileceği anlamına geliyor. Tanrı doğruyu söyleyenleri korusun, diye ısrar ediyor Jean, eldivenini kelimenin tam anlamıyla kralın önüne atarken.
Sonra ikinci kısım gelir, üçüncü kısım gelir ve Tanrı'ya şükürler olsun ki ekranın alt kısmında asılı duran pankartları yerleştirmekten bıktığımız gerçeğini söylemekten bizi esirgemedi, çünkü artık olmayacak. Daha önceki olaylar sırasıyla Jacques ve Marguerite'nin bakış açısından yeniden ele alınacağı için gerekli değildirler. Jacques bölümünde, onun çok iyi okuduğunu ve ayrıca Kont Pierre ile pek çok seks partisine uygun, şehvetli biri olduğunu öğreniyoruz. İşte burada Jean'in yüzü daha kavgacı, ihtiyatlı ve kare, yanağındaki savaş yarası birdenbire yakışıklı/çirkin ayrımının yanlış tarafında. Bu sefer, Jacques ve Marguerite arasındaki yasak karşılaşmaya tanık oluyoruz ve onun temelde sadece kaba bir seks olduğunda ısrar ediyor ve onun geleneksel protestosunun ardından geliyor. Kilise elbette onun tarafında. Ve çok geçmeden, pelerininin görkemli bir parıltısıyla Jean'in eldivenini alır.
Fotoğraf: ©20th Century Studios/Nezaket
Size Hangi Filmleri Hatırlatacak?: (Mümkün olan en kibirli ve küçümseyici tonu alır) İzlemeye gitme zamanı Rashomon , çocuklar .
sabrina ürpertici maceralar
İzlemeye Değer Performans: Comer'ın filme hayati duygusal kancasını veren ateşli ve incelikli performansını gözden kaçırmamak gerekiyor. Ama Affleck gerçek bir sahne hırsızı, gülünç satır okumaları ve erkekliğin en zehirli formunun abartılı komik kişileştirmesiyle olayları canlandıran alaycı ve alaycı bir varlık. Bu iki performansın aynı filmde olması ve aynı zamanda izlenebilir durumda olması küçük bir mucize gibi görünüyor.
Unutulmaz Diyalog: Nicole temayı çiviliyor: 'Hak' yoktur. Sadece erkeklerin gücü vardır.
Seks ve Cilt: Potansiyel olarak rahatsız edici cinsel saldırı sahneleri; erkek ve kadın çıplaklığı.
Bizim Aldığımız: Biliyorum - henüz Marguerite'nin gerçeğin versiyonunu ele almadık, ki o zaman son düello 150 dakikalık çalışma süresinin derinliklerinde dramatik temelini gerçekten buluyor. Jean'in mülayim ve açık sözlü anlatımından küstah ve kibirli Jacques POV'a, Marguerite'nin rahatsız edici ve korkunç travmasına geçiyor. Onun bakış açısı, erkeklerin ve işlerinin sıkıcı angaryalarından, mahkemede veya savaşta çimenler üzerinde tartışmalarından bağımsızdır. Jean'in yokluğunda ahırları verimli bir şekilde işleten, Nicole ile çatışan (kayınvalideler, size söylüyorum!) ve Jean'in homurdanan misyoner direktifleri altında cesurca kıvranan nazik, cömert bir kalp. Hırslı, sabırlı, güçlü ve savunmasızdır ve sonunda Jean düelloyu kaybederse asılsız suçlamaların cezası olarak idam edileceğini öğrenince dehşete düşer. Bu durumda yaptığı seçimler berbattan iğrençliğe ve kültürel olarak geriye, kocasının kılıç ve kalkan konusundaki hünerlerinin kaderini belirlemesi olabileceği gibi, Jean'in kaybetmemesi kesinlikle yardımcı olur ve tabii ki Onu destekliyoruz, çünkü sevgili Marguerite'nin kazıkta yakıldığı bir sahne, gerçekten görmemeyi tercih edeceğimiz bir sahne.
yeni sezon star trek keşif
Bu tam anlamıyla bir Ridley Scott filmi – pahalı, görsel olarak sürükleyici, sürükleyici ve tempolu, yoğun, gergin aksiyon sahneleriyle, finalde, sonunda gerçekleşen düelloda mırıldanmanıza yetecek kadar, Bu oldukça barbarcaydı, hatta oldukça barbarcaydı. 1386 için. Şiddetin, filmin cinsel saldırı tartışmasını ele alış biçiminden daha inandırıcı olması rahatsız edici ve tematik olarak mantıksız; neyse ki, her iki unsur da incelik eksikliğinde eşittir. Yine de, Scott asla tonu tam olarak eşitlemiyor, palyaço erkek bakışlarından - The Mullet ve Adam Driver's Locks arasında büyük bir hesaplaşma kurmaktan biraz daha fazlasını yapıyor gibi görünen sahnelerden - Marguerite'nin ayık, üzücü dramasına geçiyor. olayların kronolojisi.
Özür dileyen biriyseniz, asıl meselenin böyle bir eşitsizlik olduğunu iddia edersiniz. Jacques bölümü hicivle ve Marguerite'nin bölümü melodramla bu kadar yakından ilgilenmeseydi, böyle bir argümanı kabul etmek daha kolay olabilirdi. 21. yüzyıl temalarının orta çağa uyarlanmasını, özellikle de kaba diyalog alışverişlerinde satın aldığımdan emin değilim; film, insan kültürünün, birinin karısının grotesk bir şekilde ihlal edilmesinin bir mülkiyet meselesi olduğu bir çağdan bu yana yeterince gelişmediğini iddia ederken, bana-zaten-bir-şey-anla-bir-şey-anla alanına ağır basıyor. Senaryo, Fransız tarihindeki en son çarpışmalarla imtihanlardan birinin gerçeğe dayalı bir açıklamasıdır ve haklı bir kılıcı taşır - her halükarda, neredeyse mecazi bir deneyim olarak etkili olacak kadar adil, her zaman kesin değildir.
Çağrımız: AKIŞ YAPIN. son düello Comer'in coşkulu performansıyla dengelenen erkek yıldızlarının eğlenceli performanslarıyla son derece izlenebilir. Aynı zamanda bir ton karmaşası, ama bu sizi bir şans vermekten vazgeçirmek için yeterli değil.
Ridley Scott'ın ortaçağ dramasını yayınlayacak mısınız yoksa atlayacak mısınız? #TheLastDuel VOD mu? #SIOSI
John Serba, Grand Rapids, Michigan'da yaşayan serbest yazar ve film eleştirmenidir. Çalışmalarının devamını şurada okuyun: johnserbaatlarge.com .
Nerede akış yapılır son düello