Mutlu Şubatlar, Sorunlu kişi. Şubat, Sevgililer Günü ayıdır ve dolayısıyla rom-com'un ayıdır. Efsaneye ilham veren rom-com'ların puanlarına kesinlikle aşinasınız. Soğan başlık Romantik-Komedi Davranışı Gerçek Hayattaki Adamı Tutukladı bu yüzden bu düşük asılı meyveden uzak duracağız. Bu hafta daha da düşük bir meyveyi ele alıyoruz: Mel Gibson'ın başrolde olduğu romantik bir komedi.
Bu şaka adil değil. 2000 yılında, Nancy Meyers, söz konusu filmde Gibson'ı yönettiğinde, Kadınlar ne ister Mel, Kadının Dostu olarak tam olarak bilinmiyordu (bu da bir şaka - aslında demek istediğim, bunun tam tersi bir şey) bugün o. Yine de oynadığı karakter Kadınlar ne ister , boşanmış bir reklamcı ve tüm kadınların düşüncelerini duyma gücünü elde eden saldırgan bir seri monogamist ( hatta köpekler !), Gibson'ın o zamanlar kendi röportajlarının hafifçe söylemek gerekirse ima ettiği şövalye gerici bir profile sahip kareler. Filmin açılışında kadın değerlendiricilerden biri, Gibson'ın Nick Marshall'ını evrendeki en az politik olarak doğru adam olarak adlandırıyor. ÇOK KOMİK! Gibson'a gelince, yarısını bilmiyorduk.
Nick'in dairesinde kasılarak yaptığı çekimler, Marisa Tomei'nin canlandırdığı çekici bir barista ile flört ettiği kahve sehpası ve ofisi arasında, çocukluğuna dair kısa bir bakış görüyoruz. Annesi görünüşe göre onu sahne arkasında büyüten bir Vegas şov kızıydı. Yani esasen o Joe Gideon'du. tüm bu caz . Peki. Freudyen kavrayışlar herhangi bir getiri sağlamaz ve iki saatten fazla süren bir filmin bu aşırı doldurulmuş pinatasında sadece konu dışı ayrıntılardır.
bu gece ne kavgalar çıkıyor
Nick, bugünün ortamında bir İK kabusu olacak olan ahmak bir adam. Bir kadın meslektaşına şu fıkrayı anlatır: Eş ile iş arasındaki farkı biliyor musun? On yıl sonra bir iş hala berbat! (Her zaman bir meslektaşınıza işten çıkarma şakası yapacaksanız, en azından iyi bir şaka olmalı diye düşündüm, ama bu sadece benim.) Bir terfi için geçildikten sonra, yakında yapacağını öğrenir. Kadın reklamcılığın giderek artan bir şekilde kadınları hedefleyen dünyasında firmasını daha rekabetçi hale getirecek bir kadın (duh) reklam gücü olan Darcy McGuire'a (Helen Hunt) cevap.
Yıllar önce, Malcolm Gladwell ile, insanların yanlışlıkla onun reklamcılığa karşı olduğuna inandıklarından şikayet ettiği bir röportajı okuduğumu hatırlıyorum ve onun, 'Reklamcılığı seviyorum' dediğini hatırlıyorum. Bence harika. Reklamcılığı severim ya da reklamı severim, çünkü parlak bir dergide çalıştığımda, Cannes'da haftada 12.000 dolarlık bir otelde kalmamı sağlayan kısmen reklam gelirleriydi, ama bu aşağı yukarı böyle. gelince Kadınlar ne ister , reklamcılığa bayılıyor ve bunun içinde bulunabileceğiniz en mükemmel alanlardan biri olduğunu düşünüyor, yani bu, dışarıdaki herhangi bir komünist için büyük bir sorun.
Fotoğraf: ©Paramount/Courtesy Everett Koleksiyonu
Yüzeysel olarak konuşursak, çıtası daha yüksek olanlarımız için Kadınlar ne ister garipten düpedüz nefrete giden çizgiyi asla tam anlamıyla geçmez. Ama bu çizgide ortalığı karıştırıyor çok fazla . Bugünün perspektifinden bakıldığında, asıl mesele, Onu Daha Empatik Yapan bir Öğrenme Deneyimi olan bir karakter olarak artık hiçbir şekilde inandırıcı olmayan Gibson'dur. Ama bunu bir dakikalığına bile unutalım. 2000 yılı gözüyle filme en yakın gözle baktığımda bile, ihtiyacı olan şeye sahip değil ki bu da komedi çevikliği.
Gibson HİÇ hafif komedi yapabilir mi? 1994'ün kanıtları üzerine başına buyruk , Gibson's tarafından yönetilen mükemmel derecede sevimli bir Batılı romantizm Ölümcül silah Padrone Richard Donner ve başrol oyuncusu efsane James Garner ve sadık Gibson arkadaşı Jodie Foster, evet, kesinlikle. (Bu keyifli filmin pop kültürü hafızasında bu kadar ileri gitmesi biraz garip.) Ve dramatik çalışmalarında genellikle çok komikti. Peki burada sorun nedir? Oturduğum yerden, o zamandan beri başına buyruk , bir hüzün kazanmış olmak.
Filmdeki en ayrıntılı sahnelerden biri, ona zihin okuma güçlerini veren elektrik çarpmasına yol açan sahnedir. Bir kadının ruhuna girmeye çalışan Nick, dairesinin etrafında oyalanır. Kızının gece çantasından bir CD çalar ve müzik setinde Meredith Brooks'un Kaltak'ını çalar. Burnuna bir Biore gözenek şeridi koyar. Tırnaklarını boyar. Biraz ön yaşlanmada 40 Yaşındaki Bakire ,bacağına ağda yapıyor. (Kadınlar deli, bunu kim birden fazla yapar ki?) Gibson çok oyun bu parçanın içinden geçerken. O sadece çok değil ışık . Fiziksel oyunculuğunda bir bulamaç, bir yavaşlık var. Dengesiz, sarhoş, çok çabalıyor.
yeni güç bölümleri
Nick, filme yaklaşık 30 dakika kala tüm kadınların (ve oğlan, ilk başta gürültülü müydüler) düşüncelerini duymak için güçlerini kazanır. 40'lı yıllardan bir fotoğrafta, doğru hatırlıyorsam, yüksek konsept en geç on beş dakikada devreye girerdi. (Kesinlikle aşırı genelleme yapıyorum ama siz anladınız.) Bu filme aşırı doldurulmuş bir piñata mı dedim? Ayrıca 10 kiloluk bir calzone'a benziyor. 80'lerin ortalarından itibaren stüdyo filmlerini ayıran olağan yönetici notu şişkinliğinden biraz daha fazlası var.
Gücü eline aldığında duyduğu ilk düşüncelerden biri, Nick'in Shaft'a benzeyen güzel kıçına hayran olan Afrikalı-Amerikalı kapıcı kadınının düşünceleridir. Hangisine yalnızca - o zaman ve şimdi - cevap verilebilir - ah, cehennem hayır. Nick'in Valerie Perrine ve Delta Burke (bir nedenden dolayı inandırıcı bir Brooklyn aksanıyla oynayan) tarafından oynanan iki sadık kadın asistanının kelimenin tam anlamıyla boş kafalı olarak ortaya çıktığı oldukça kötü ruhlu bir şaka var. Filmin ilerleyen bölümlerinde, Nick'in basiretini aşırı duyarlılıkla karıştıran reddedilen bir yatak partneri, Nick'in eşcinsel olduğu sonucuna vararak hayalet olduğu için kendine bir çıkış sağlar. Meyers ve film, kendilerini, o zamanlar oldukça standart bir konu olan, söylemesi üzücü olan homofobi-bitişik alana park ediyor. Bununla birlikte, en rahatsız edici konu, Nick'in işinde intihara meyilli bir çalışana aittir ve Nick'in hikayesi, depresyonun bir terfi ile tedavi edilebileceğine dair şüpheli sonuca varmadan önce, film dilindeki olumsuzlama eşdeğerini doldurmuştur.
Çoğunlukla, film tam da beklediğiniz şeye yapışıyor. Nick önce gücünü bir işkence olarak deneyimler. Gibson, en komik oyunculuğunun bazılarını korkmuş görünerek yapıyor - Stooges adamı olduğu gibi, bir kadın yaklaştığında Moe Howard'ın önünde Larry Fine gibi siniyor. Sonra onları bir zevk olarak deneyimliyor. Mantıklı: Bette Midler, bir psikolog olarak komik bir rolde, ona erkekler Mars'tan ve kadınlar Venüs'ten ise, o zaman Venüslü konuşuyorsun. Bu ona hem profesyonel hem de kişisel olarak avantajlar sağlayabilir. Ama sonunda bunun onu daha iyi bir adam yapacağını hepimiz biliyoruz. Helen Hunt karakteriyle kim aşkı bulacak, spor-iş için güçlü gardırobunu daha yumuşak pastel ve grilerle takas ederken bile.
Ve öyle de yapıyor, çünkü sonuçta bu film, Nick Marshall gibi erkekleri affeden kadınlar kadar, kadınların istediklerini elde etmeleriyle ilgili değil. Ve burada onu Gibson'a teslim etmem gerekiyor - o, Hunt'la bana bir şans daha monolog şansı vermesi için işe koyuluyor. Kesinlikle, adamın kendisinin yaptığı çeşitli işlerde Gibson'dan çok daha fazla iş özür dilemeyen turlar anormal davranışlar sergiledikten sonra 2006 ve 2010 . Bugünlerde Mel Gibson'ı bir filmde oynatmak, bir kereden fazla gözlemleme fırsatım olduğu gibi, bir tür filmde rol almaktır. bok karıştıran . (Ben de terimini kullandım kabuk toplama. Ve ben beğenmek o. Bir aktör olarak demek istiyorum.) Nancy Meyers'in onu tekrar işe alma şansı oldukça zayıf.
Kıdemli eleştirmen Glenn Kenny, RogerEbert.com, New York Times ve ileri yaştaki birine uygun olarak AARP dergisindeki yeni yayınları inceliyor. Çok ara sıra blog yazıyor Bazıları Koşarak Geldi ve çoğunlukla şaka amaçlı tweetler @glenn__kenny . 2020 yılında beğenilen kitabının yazarıdır. Made Men: Goodfellas'ın Öyküsü , Hanover Square Press tarafından yayınlandı.