okudum ve sevdim F. Paul Wilson'ın Kale 11 yaşımdayken ilk büyük korku tekmemi yaşadığımda. Almak için ilham almıştım. Stephen King'in Gece vardiyası Toplamak o yıl altıncı sınıftaki en güzel kızı okurken gördüm - Mısır Çocukları film bağlama kapağı . Bağlandım, King's'i okudum Ölüm dansı o yılın ilerleyen saatlerinde ve yerel kütüphanedeki korku rafına baskın yaparken, önerdiği okuma ve izleme listeleri üzerinde çalışmaya devam etti. Clive Barker'ı bu şekilde yakaladım - kimin Kan Kitapları o sıralarda kültürel bir fenomen olma yolunda ilerliyorlardı - ve Kale doğaüstü Nazi deneyleri, zindanlarda sürünen öncülü, tarihsel bir kurgusal ortamda ortaya çıkan büyük ama ayrımcı kötülüğüyle, sahip olduğumu bilmediğim bir kaşıntıyı kaşıdı ve Mike Mignola'nınkini keşfedene kadar bir daha bu şekilde çizilmeyecekti. Cehennem çocuğu kolejde.
Michael Mann adapte olduğunda Kale iki yıl sonra, 1983'te, bir arkadaşımla gizlice filmi izlemeye gittim ve 'Yıldız Savaşları Özel Tatili' bana bir filmde hayal kırıklığına uğramanın ne demek olduğunu ilk kez öğrettiğinden beri bir filmde daha fazla hayal kırıklığına uğramamıştım. 1983 yılında Miami yardımcısı Henüz prömiyer yapmamıştım ve henüz ilgilenmek için çok gençtim. Hırsız , böyle Kale Mann ile ilk deneyimimdi. Son kurgu, senaryo, zorlu yeniden çekimler konusunda stüdyoyla yaşadığı sorunlar hakkında hiçbir şey bilmiyordum; özel efekt yönetmeni Wally Veevers'in gösteri için planlarından hiçbirini paylaşmadan iki hafta sonra post prodüksiyonda ölmesi ve Mann'ın (zaman ve para olmadan) tek başına bitirmesi için 260'tan fazla çekim bırakması. Ayrıca Mann'ın, stüdyonun sınırlı ve kısa ömürlü sinema kurgusu için 96 dakikaya indirdiği filmin 210 dakikalık bir kurgusunu hazırladığını da bilmiyordum. Tek bildiğim, bu Michael Mann denen adamın pek bir geleceği olduğunu düşünmediğimdi. Fakat Kale bana takıldı İçindeki bazı görüntüler - kamera inanılmaz derecede büyük, esneyen boş bir alana geri çekilirken, Nazi'nin lambası bir yanana kadar, filmin geçtiği eski Romanya taş kalesinin duvarındaki bir delikten aptal kafasını sokan bir Nazi gibi. uzak mesafedeki küçücük ışık noktası silinmezdi. Bununla ilgili kabuslar gördüm. Birkaç ay sonra VHS'de tekrar izlediğimde, hayranı olmuştum ve sonraki birkaç yıl içinde sık sık izledim.
tekrar ziyaret Kale şimdi - film, Criterion Channel'ın müthiş 80'ler Korku koleksiyonunun bir parçasıdır - Michael Mann'ın görsel estetik ve tematik kaygılarının erken dönem özelliklerini görmemek imkansızdır: bu bir 'manga' filmi, baskı altındaki askerlerin Howard Hawks benzeri bir hikayesi ve kontrol edilemeyen dış güçlerin saldırısına uğradı. Robert Aldrich bir nesil önce buna benzer bir film yapmış olabilir ve benzediği onca şey arasında belki de en büyük borcunu Christian Nyby'ye borçludur. Şey (1951). Bu sefer uzak karakol, kimsenin gece kalmadığı eski bir taş surdur; musallatlar veya gizemli ölümler yüzünden değil, rüyalar yüzünden. Bu rüyaların doğasının ne olduğu açık değil, ancak bu, tek bir diyalog alışverişi sırasında bazen saniyeler (dakikalar?) ileri atlayacak kadar bariz ve ciddi bir şekilde kesilmiş bir filmdeki çözülmemiş gizemlerden sadece biri. Sanırım bu rüyalardan birini, eski ölü diller profesörü Cuza'nın (Ian McKellan) kızı Eva'nın (Alberta Watson) Nazi askerleri tarafından tecavüze uğradıktan sonra Kale'den gönderilmesinin ve kendini onunla aynı odayı paylaşırken bulmasının yarısında görüyoruz. gizemli yabancı Glaeken (Scott Glenn). Bir süre konuşurlar ve ardından Mann, sağ omzunun üzerinden, görüntüsünü geri yansıtan bir aynaya, hareketsiz ama imkansız bir açıdan ateş eder. Neredeyse anında (kötü düzenleme?), yaşadığı travmayı umursamayan, bu ana yol açabilecek duygusal veya cinsel bir bağlantı gibi her şeyi bir kenara bırakan buharlı, tantrik, cinsel bir karşılaşmayı paylaşırlar... Kırmızı gözlü bir golem şeyi tarafından yeniden gençleştirilen babasının, canavarca velinimetine evinin doymak bilmez bir yabancı tarafından işgal edildiğini açıkladığı Kale'de hemen bir sekansa dönüşen bir rüya dışında her türlü anlam ordu. Canavar, Cuza'ya, Cuza'nın onu Kale'den Kale'ye bağlayan bir eser almayı kabul etmesi halinde Müttefikler için savaşın gidişatını değiştirebileceğini söyler. Diğer oyuncular 'iyi' bir Alman ordusu adamı Woerman (Jürgen Prochnow) ve kötü Nazi komutanı Kaempffer (Gabriel Byrne), The Keep'te seçilen adamların ve partizan olmakla suçladıkları köylülerin kalpleri ve akılları için yarışıyorlar. yakalanmadan ve geride sadece cesetler bırakmadan kötü adamları bir şekilde patlatmak.
Evet, gülünç ve tutarsız, yarısından fazlasını kaybetmiş bir film (sonu da dahil) ve yine de Kale - belki de şiddet veya seks olmayan her şeyin ondan özür dilemeden çıkarıldığı için - neredeyse hem gerçeküstücülük hem de korku filmi pastişi olarak çalışıyor. Örneğin, resim aracılığıyla Woerman'ın ilerlemesini ele alalım. Hipnotik açılış sekansında, büyük Tangerine Dream'in Popol Vuh benzeri skoruyla tanıştırıldı, onu yeni görevine mahkum olan bir kamyonda uyuyor. Woerman'ı bir sonraki gördüğümüzde, Woerman'ın ölü askerlerinin cezası olarak Kaempffer'ın köylüleri alıp infaz etmesini protesto ediyor - ve sonra herhangi bir bağ dokusu olmadan, kaderci bir şekilde hepsini bu lanetliye çarptıkları için ölü adamlar ilan ettiği son bir sahnesi var. yer. Woerman, daha iyi bir terim olmadığı için gerçek değil. Woerman, tıpkı Kaempffer'in faşizmin bir karikatürü olması gibi, bir ahlaki muhalefet kurgusudur. Golem (ve bu gerçekten bir golem değil) Kaempffer'ı öldürmek üzereyken, nereden geldiği sorulur ve 'Nereden geldi? senden geldim.' Sözüne güvenen golem, insanın kötülüğünün bir tezahürüdür: açgözlülüğü ve gaddarlığı. Açgözlü askerlerin duvarlara gömülü gümüş haçları gözetleyip canavarın tutulduğu iç kutsal alana girmesiyle golem ilk kez Kale'ye salındığı doğrudur. Dır-dir Kale , o zaman, insanın en kötü dürtülerinin dünyanın tüm acılarını nasıl dünyaya saldığına dair dev, genişletilmiş bir metafor? 'İyi' profesör Cuza, gençliği ve kızının güvende olacağına ve Nazilere adaletin sağlanacağına dair söz vererek golemin hapisten kaçmasına yardım etmesi için baştan çıkarılıyor ama biz golem'in kötü olduğunu biliyoruz ve film de öyle. İyi insanların bile, davranışlarından iyilik geleceği ümidiyle nasıl kötü şeyler yapmaya ayartılabileceğinin masalı? Sonunda golem, Cuza'dan kızını öldürmesini ister, Cuza'yı doğru fügünden çıkarır ve ona canavarı sorgulaması için ilham verir, tıpkı İncil'deki İbrahim'in aynı, anlamsız, zalim ve affedilemez bir şey yapması istendiğinde Tanrısını sorgulamaması gibi. davranmak. Kale sadece gittikçe daha fazla karışmaya devam ediyor.
Kale bariz bir karmaşa, ancak burada Mann'ın insanı en kötü ve en iyi haliyle son noktasındaki vizyonundan geriye kalan şey zorlayıcı. Zorlayıcı olmaktan çok, akıldan çıkmıyor. 2022'de izlediğimde, gömmeye çalıştığımız çirkinlik hakkında çok düşünüyorum, ancak gümüş ve daha fazla gümüş için bastırılamaz arzumuz nedeniyle onu tekrar ortaya çıkardık. İdealizmimizin aşılmaz olduğuna inandığımız güvenceleri parçalandı; geleceğimizi korumaları için güvendiğimiz adamlar, oldukları kadar ucuz ve değersiz mallar gibi alınıp satıldılar. Dikkatimizi dağıtmak için Forever War; milliyetçilik bizi kızdırmak ve korkutmak için. Kale her şeyi takip edebileceğiniz bir olay örgüsü olarak değil, bir dizi duyusal imge olarak anlatıyor: bir kadına tecavüz ederken aşırı ısınmış seramik gibi patlayan bir erkek kafası; bir diğeri, bildiği her şey için bir mezarı yağmalarken ikiye bölündü ve yakıldı; iyilik yapma gücünün cazibesine kapılmış iyi bir adam; masumlardan oluşan bir köyün tamamı pahasına zenginlik vaadiyle baştan çıkarılan kötü adamlar. İşler en vahim anlarında Kral Arthur gibi, İsa gibi görünen uhrevi bir kahraman vardır; her şey bitmiş gibi görünse bile bizi hala kurtarabilecek sırlar var. Ve hepsinden öte, muhteşem bir şekilde inşa edilmiş tüm bu işaretler ve öneriler, her şeyi ateşli rüyalar, doğaüstü vizyonlar ve dini histeriden oluşan bir battaniyenin altına örten Mandalina Rüyası müziğidir. Kale bana çokça David Fincher'ı hatırlatıyor uzaylı3 ; artık saygı duyulan yönetmenlerin halk tarafından alay edilen ilk filmleri; kurcalanmış, sahiplenilmemiş ve şimdi yavaş yavaş belki de parçalar olarak yeniden değerlendiriliyor, ama parlak ve dönüştürücü çalışmanın parçaları.
Walter Chaw Kıdemli Film Eleştirmeni filmfreakcentral.net . James Ellroy'un önsözüyle Walter Hill'in filmleri üzerine yazdığı kitap, şimdi ön sipariş için mevcut . Onun 1988 yapımı MIRACLE MILE filminin monografisi şu anda mevcut.