Netflix'in Ayrılma sonunda başlar. Türk bir çiftin birlikteliği aniden sona erer ve Defne, Semih'i çok az uyarı işaretiyle terk eder. Yığınları ayıklamak ve yanlış gidenleri bir araya getirmek ise kalbi kırık Semih'e kalmıştır. Ama bir ilişki bu kadar basit bir şekilde çözülebilecek bir bilmece midir? Eksik parçalar değiştirilebilir mi?
BIRAKMA : YAYINLA YA DA ATLA?
Öz: Semih (Burak Deniz), kız arkadaşı Defne'nin (Dilan Çiçek Deniz) canlı aşklarına aniden yemi kesmesiyle şaşırtıcı bir uyandırma çağrısı alan, biraz kaotik olsa da çekici, genç bir profesyonel sanatçıdır. Bu beklenmedik gelişme onu sarmal bir şekilde - merhaba ağartılmış sarı saçlar - hem dıştan kendini tatmin etmeye hem de içten içe kendini düşünmeye gönderir. boyunca ilerlemeye çalışırken Ayrılma , yönetmen Ozan Açıktan'ın kurgusu, her şeyin nerede yanlış gittiğini belirlemeye çalışırken ilişkisinin en önemli filmini oynayan Semih'i geriye doğru sürüklemeye devam ediyor. Tek bir olayı ya da büyük bir hatayı ararken, Defne sonunda ona aşkla ilgili çok daha sıradan bir gerçeği fark ettirir. Gerilimin olmaması her zaman derin ve anlamlı bir bağlantının olduğu anlamına gelmez.
Size Hangi Filmleri Hatırlatacak?: Ton olarak farklı olsa da, izlemenin neredeyse hiçbir yolu yok Ayrılma düşünmeden (yazın 500 günü . Bir ilişkinin sonundaki başlangıç noktalarından, gerçek zamanlı olarak otopsi yapmaya çalışan kendini kırbaçlayan erkek başrol oyuncuya kadar - film onların neşe anlarıyla kesişirken - hikaye vuruşları dikkate değer benzerlikler paylaşıyor. (Heck, Semih'in karalaması, Joseph Gordon-Levitt'in Tom'unun mimari karalamalarına bile benziyor.) Ama Ayrılma çoğunlukla 'rom-com'un 'com' kısmını terk eder, aptallığın yerine şehveti koyar.
İzlemeye Değer Performans: Burak Deniz neredeyse her sahneyi elinde tutmak zorunda. Ayrılma ve bunu gerçekten ekrana hakim bir varlıkla yapıyor. Film, performansını parçalara ayırarak sürekliliği kronolojik zamandan ziyade sallanan duygular lehine yeniden inşa ediyor. Semih'in en yüksek noktalarında karizma yayarken ve en düşük seviyelerinde kışkırtıcı bir tren kazasını kanıtlarken baştan sona zorlayıcı. Deniz her virajı güvenle satıyor ve tüm farkı yaratan da bu.
Unutulmaz Diyalog: 'Ne bilmek istiyorsun?' Defne, Semih'e ayrılık sonrası hararetli bir bağırma maçında sorar. 'Ne bilmek istediğimi bilmiyorum!' Çözümsüz biten bir ilişkinin sarsıcı hissini mükemmel bir şekilde özetleyen, belirsizliğin içindeki bir kesinlik anıdır.
Cinsiyet ve Cilt: Çok uzun veya açık bir şey olmasa da, Ayrılma kesinlikle buharlaşır. Film, Semih ve Defne'nin birbirlerinden zar zor uzak durabildikleri ilişkinin başlangıcındaki tutkulu yavru aşk sancılarını göstermekten çekinmiyor. Ayrıca, bir parti sırasında sıcak ve ağır bir banyo makyaj seansı veya bir apartman gösterisi sırasında emlakçısını baştan çıkarmaya yönelik beceriksiz bir girişim olsun, kadın ayrıldıktan sonra her türlü aşk bağlantısı için çırpındığını görmek için birçok fırsat sunar.
Bizim yaklaşımımız: bu şekilde Ayrılma bütünün bir yarısını öylesine tek-odaklı bir şekilde merkeze almak, bir tür boğucu tekbenciliğe yol açar. Ozan Açıktan, bizi Semih'in bakış açısına hapsedip dengeyi sağlamaya çalışırken, Burak Deniz'in kararlı performansı sayesinde film bir karakter çalışması olarak işliyor. Ancak bu miyop odaklanmanın, özellikle Açıktan aşk ve ilişkiler hakkında daha büyük bir noktaya değinmeye çalıştığında ortaya çıkan sınırlamaları da vardır. Diğer tüm karakterler, kağıt bebekler kadar ince geliştirilmiştir ve bu tek boyutluluk, filmi dışa açılmaya çalıştığında olması gerekenden biraz daha az tatmin edici ve eksik hissettirir.
Çağrımız: BUNU ATLAYIN! Burak Deniz gerçek bir başrol oyuncusu olurken Ayrılma , filmin kendisi hakkında eve yazılacak çok az şey var. Ozan Açıktan, Semih'in yatakta tek başına pornografi izlediği bir hediyeyi Dafne'nin onunla birlikte yuvarlandığı bir geçmişle birleştirmek gibi zaman çizelgeleri arasında zekice kesmelerle bayağılığın bir kısmını maskeliyor. Yine de, stili destekleyecek çok fazla madde yok. Bir ilişkiyi sinematik olarak yapısöküme uğratmak yeni ya da alışılmışın dışında bir şey değil ve film, yıpranmış bir türe ekleyecek içgörülü gözlemler yolunda çok az şey içeriyor.
Marshall Shaffer, New York merkezli serbest çalışan bir film gazetecisidir. Çalışmaları h-townhome'a ek olarak Slashfilm, Slant, Little White Lies ve diğer birçok mecrada da yer aldı. Yakında bir gün herkes onun hakkında ne kadar haklı olduğunu anlayacak. Bahar tatilcileri.