Astoria, Queens'deki Museum of the Moving Image'a ilk girdiğinizde, biletlerinizi alıp lobiye girdikten sonra karşınıza bir motosiklet çıkıyor. Ve sadece herhangi bir motosiklet değil: Bu, Daryl Dixon (Norman Reedus) tarafından AMC'lerde kullanılan bisiklettir. Yürüyen ölü . Araç, müzenin Haziran ayında açılan ve 1 Ocak 2023'e kadar sürecek olan 'Living With The Walking Dead' adlı geniş kapsamlı sergisinde yer alacak olanlardan sadece bir tanesi.
Ancak, binanın normalde beyaz olan lobisindeki büyük, cesur motosiklete rağmen, bu, zombilerin sizi her köşede korkutmak için beklediği Walking Dead Experience için hoş bir şey değil. Bunun yerine, müzenin misyonuna uygun olarak, bu, AMC'nin canavar vuruşunu yapmakla ilgilidir. koşusunu bu yılın sonuna kadar tamamla , uygun tarihsel bağlamda.
“Bu kadar benzersiz olan ne Yürüyen ölü Sergi küratörü Barbara Miller h-townhome'a verdiği demeçte, zaman içinde ortaya çıktığı gibi, zombi kıyametinin geride kalan insanlar üzerindeki etkilerinin ne olduğuna ve dünyalarını ve toplumlarını nasıl yeniden inşa etmeye çalıştıklarına gerçekten en yakından bakmasıdır. .
yeni star trek hangi kanalda
Ve aslında, dalış TWD 'in tarihteki yeri, öncesi ve sonrası zombi filmleri için bir dizi posterle asansörlere doğru yürürken başlar. Yürüyen ölü . Üçüncü kata gidin ve “Living With The Walking Dead”e girmek için gerekli ayrı bilete sahip olmayanlar yine de zombi tarihine dalabilecekler; zombi efsanesinin başlangıcından Richard Matheon'un orijinal baskısına kadar Ben Efsaneyim , George A. Romero'nun her şeyi başlatan filmlerine bir göz atmak için.
Yine de serginin kendisi, franchise'ın herhangi bir hayranı için akıllara durgunluk veriyor; ve hatta şovu en sıradan televizyon hayranları için bile büyüleyici bir derin dalış haline getirmenin hem konusu hem de süreci için fazlasıyla bağlam sağlıyor. Robert Kirkman, Tony Moore ve Charlie Adlard'ın çizgi romanlarının her sayısının süslendiği bir duvarla başlayan müze müdavimi, ilk bölümünde yer alan ikonik hastane kapılarından geçiyor. TWD dünyasında bağlamsallaştırılmış geçmiş kostümler ve aksesuarlar Yürüyen Ölüler ve son olarak, sizi sanatçıların açıklamalarıyla birlikte muhteşem bir hayran sanatı duvarıyla bırakmadan önce McFarlane Toys'dan bir dizi aksiyon figürüne.
Ve evet, tüm tarihsel bağlam arasında bile hala bazı korkular ve iğrenç anlar var. Serginin nasıl bir araya geldiği hakkında daha fazla bilgi edinmek için mi? Okumaya devam etmek.
h-townhome: Neden The Walking Dead için bir müze sergisi? Bu karara ne yol açtı?
Barbara Miller: kültürel etkinin farkına vardık. Yürüyen ölü geniş bir popülariteye sahipti ve sona ermesi vesilesiyle gösteriye geriye dönük bir bakış atmaya değer olduğunu hissetti. Ama bence şovun kendisini kabul etmenin ötesinde, heyecan duyduğumuz şey, bir anlamda, gösteriyi çizdiği ve genişlettiği türlerin tarihsel bağlamına koymaktı. Yani hayır olurdu Yürüyen Ölüler 1930'larda zombi filmlerinin ortaya çıkışından gelen bu kinayelerden yararlanan George Romero'nun filmleri olmadan. Ve sonra ellilerde bu tür kıyamet sonrası anlatıların gelişimi.
Robert Kirkman'ın yaptığı, tüm bunları çizgi romanlarındaki bu uzun biçimli hikayeye damıtmış bir çizgi roman yapmaktı. Ve çizgi romanların hiç bitmeyen zombi filmini sunmasını istemek konusunda çok açıktı. Ama bir çizgi roman vardı, o zaman ne Yürüyen ölü Tabii ki filmlerin aksine bu sonsuz genişleyen ortam olan televizyon aracılığıyla, çizgi romanlarda çizilen hikayeleri alıp bu hareketli görüntüde, görsel dilde hem gerçekten bu türlerden yararlanan hem de onları genişleten bir şekilde gerçekleştirdi. yeni bir şey. Bu gerçekten keşfetmekten heyecan duyduğumuz bir şeydi, kökleri ve aynı zamanda mirasının ne olduğu. Yürüyen ölü dır-dir.
Müzeye girdiğimde kesinlikle bu yönden çok etkilendim. Ve bir saniye içinde buna geri dönmek istiyorum, ama sadece bunun üzerinden yürümeye devam etmek için… Yani bir kez karar verdiğinizde, “Pekâlâ, bu belki yapmak istediğimiz bir şeydir.” Böyle bir sergi oluşturmaya yaklaştığınızda, ilk adım nedir? Hangi parçaların mevcut olduğunu bulmak mı? Genel fikri oluşturuyor ve bunu AMC veya ağ tarafından mı sunuyor, yoksa oradan nasıl gidiyorsunuz?
Evet, hayır, bu harika bir soru. AMC ile geçmişte birkaç ortaklık yapmış olsak da zaten güzel bir ilişkimiz vardı. küçük yaptık Kötü kırma çekirdek sergimiz içinde sergileyin. Ve sonra büyük bir keşif yaptık Deli adam tasarım perspektifinden. Yani oradaki insanlarla güzel bir ilişkimiz vardı. Bu fikri bizimle birlikte keşfetmekle ilgilenip ilgilenmediklerini görmek için onlara sunduk. Ve bunu bu mirasın içine yerleştirmek istediğimiz konusunda çok açıktık, sadece öyle olmayacaktı. Yürüyen ölü deneyim. Bunun tarihsel boyutuna da bakmak istedik. Gerçekten gemideydiler. Anlatmak istediğimiz hikayenin konsepti konusunda çok uyumluyduk. Ardından sergideki parçalara ulaşmamızı sağladılar.
Sizi gerçekten tarih boyunca yönlendiren tüm bu şeylere sahipsiniz; asansöre giden koridorun afişlerinden biletli alanın dışına kadar George Romero'nun tarihi var… Hareketli Görüntü Müzesi'nde sınırlı bir alanınız var. Peki nasıl seçersiniz, “Tamam, bu şeyi yerleştireceğimiz yer burası. Bu şeyi koyacağımız yer burası. İnsanları bir nevi bu sergiye yönlendirecek.”
Evet. İş bu. Bu, hikayenin olması gerektiğini düşündüğüm şeyin taslağını çizmemle, elimizdeki hangi eserlere bu hikayeyi anlatabileceğine bakmam arasında yinelemeli olarak oluyor, çünkü dürüst olmak gerekirse, sergiler üç boyutlu uzayda bir anlatı yaratmakla ilgili. Yani bir hikaye hakkında belirtmek istediğimiz bazı noktalar olabilir, ancak onu hayata geçirecek malzemeye sahip olmadan ne yapıyoruz? Bunu bir kitapta da bulabiliriz. O halde her zaman sormanız gereken soru şudur: 'Eğer bu hikayeyi bir sergide anlatacaksak, onu sergi bağlamına özel kılan nedir?'
Yani, 'Yapmak istediğimiz noktaları nasıl ilişkilendiririz ve ayrıca hangi alana sahibiz?' Bunu yaratırken çok çok yakın çalıştığım sergi tasarımcısı Danae Colomer ile benim aramda gerçekleşen çok tekrarlayan bir süreç. Bu sadece, 'İşte göstermek istediğim bir sürü şey var, gidip bir alana nasıl yerleştireceğimi bul' dememle ilgili değil. Bu alanın ne olduğunu gerçekten anlamak ve onu hayata geçirmek için tasarımcıyla çok ama çok yakın çalışmaktır.
Çizgi roman duvarıyla başlayıp McFarlane aksiyon figürleri ve hayran sanatıyla bitirmene bayılıyorum. Bu yüzden, TV dizisini, yalnızca TV programından bilen hayranların yardımcı şeyler olarak görebilecekleri bir şey olarak göstermek hakkında biraz konuşun, ancak hepimiz bunun her şeyin bir parçası olduğunu biliyoruz.
Hayran tepkisini ve hayran katılımını görmüyorum. Yürüyen ölü hiç yardımcı olarak. Bu, aynı ayak izine dahil etmenin önemli olduğunu hissettiğim, bunun gerçekten önemli bir yönüydü. fenomenine bakacak olursak Yürüyen ölü , o zaman hayran katılımı bunun önemli bir yönü, çünkü bu sadece 'Bir şov var ve bu bir dünyada var ve sonra ona yanıt veren her türden insan var' gibi değil.
Bundan çok daha dinamik ve etkileşimlidir. Ve fandomun bu hikayeleri ve karakterleri yaşanmış deneyimlerine dahil etme şekli büyüleyici ve bunun mirasının büyük bir parçası. Yani genel çerçevemize baktığımızda Yürüyen ölü Nereden geldiğini ve ardında ne bıraktığı açısından mirasının ne olduğunu anlamaktır, o zaman fandom bunun çok büyük bir yönüdür. Biz vardı sergiye çizgi romanlarla masanın nasıl kurulduğuna bakarak başlamak, çünkü açıkçası bu şekilde ortaya çıktı. Bu nedenle, tüm bu fikirlerin ve bu görsel tedavilerin bu farklı türlerde nasıl ortaya çıktığına ve ardından Robert Kirkman tarafından nasıl damıtıldığına dair bu tarihsel perspektiften, ziyaretçileri sergiye yönlendirmemiz gerekiyordu. televizyon şovunun dünyasına.
Mutlaka orada durup her birini kontrol etmedim, ama kesinlikle çizgi romanların her sayısı gibi görünüyordu. Onları takip etmede herhangi bir sorun var mıydı?
Her sorun var ve bunları bize sağlamaya yardımcı olması için Robert Kirkman'ın şirketi Skybound'a güvendik. Bunların sadece grafik öğeler olmaması, gerçek eser olmaları bizim için önemliydi, yani hepsi çizgi roman. Sadece arada bir şeyler olan kapaklar değiller. Ve temsil ediyor… Kesinlikle çok dinamik bir cilt, var olan çizgi roman sayısı hissi vermek istedik. Sadece bu hikayeyi anlatmak istemedik. Sergide sizi neredeyse bunaltacak bir jest yaratmak istedik, “Bütün bu hikayeye bakın, bu hikaye ne kadar kapsamlı, ne kadar çok cilt, konu, siz televizyon dünyasına adım atarken bir anda bitti. ” Yani evet, Skybound bunlara erişim sağlamada çok yardımcı oldu.
Ve aslında bir çizgi roman hayranı olarak, bunu gerçekten çok sevdim ve orada yürürken çok çarpıcı bir görüntü. Ama tabii ki serginin eti sahne malzemeleri, kostümler, sahne arkası skeçler ve bilgiler. Bu yüzden bana bunun akışından bahset. Tam olarak, 'İşte birinci sezon odası, işte sezon iki odası' gibi değil. Biraz kronolojik bir akış var, ama yine de, insanları asıl sergide gezdirirken bunu nasıl yapılandırıyorsunuz?
Kesinlikle söylediklerinizi yapmak için yola çıkmadık, gösterinin tüm kronolojisinde size yol gösterin. Daha çok anlatmak için birkaç hikaye seçmek istedik. Peki, bu gösteri hakkında anlatmanın önemli olduğunu düşündüğümüz kilit hikayeler neler? Zombilerin kanına, dehşetine ve canavarlarına odaklanmak yerine, yaşayanların dünyasını inşa etme fikriyle başlıyoruz. bu kadar benzersiz olan ne Yürüyen ölü Zamanla oynadığı gibi, zombi kıyametinin geride kalan insanlar üzerindeki etkilerine ve dünyalarını ve toplumlarını nasıl yeniden inşa etmeye çalıştıklarına gerçekten en yakından bakmasıdır. Sergideki ilk en büyük alan bununla ilgili. Kurulan bu tür dünyasında, 'İşte bu zombiler, seni almak için dışarı çıktılar.' Bu geniş zaman çizelgesine sahip olmak, insanların hayatlarını bu bağlamda nasıl yeniden inşa ettiklerine büyük bir nüansla bakmanıza olanak tanır.
Ve elbette, her türlü korkunç şeye yol açar. Bunların bir kısmını George Romero'nun, zombilerden kurtulmaya çalışan insanlar arasındaki çatışmayı vurguladığı sosyal yorumda görüyorsunuz. Fakat Yürüyen ölü çok daha derine iniyor. Yani bakıyorsunuz, sadece ölümsüzlerin temsil ettiği şeyin dehşetine değil, her insanın içinde pusuya yatmış olan dehşete bakıyorsunuz, bu felaket zamanlarıyla karşı karşıya kaldıklarında esasen en iyi ve en kötü insanları ortaya çıkarıyorsunuz. Bu gerçekten ilk bölümün temsil etmesi gereken şeydi, gösterinin nasıl geliştiğine dair bir kronolojiden çok, yaşayanların dünyasını inşa etme fikrini ortaya çıkardı.
Ve sonra, ilk bölümden yola çıkan orta bölüm var, 'Eh, eğer çevrenizdeki yürüyen ölülerle uzun süre yaşayacaksanız, onları hayatınıza nasıl dahil edersiniz?' Sadece hepsini öldürmekle ilgili değil. Eğer ölümsüzler günlük hayatınızın bir faktörü ise, bu ilişkiler nelerdir ve onları nasıl inşa ediyorsunuz? Ve bu bölüm buna bakıyor çünkü bu, türün gerçekten sadece bakmanız gereken geniş bir zaman çizelgesine sahip olduğunuzda ortaya çıkan benzersiz bir yönü. Bunu gerçekten bir buçuk saatlik filme sığdıramazsınız. Bunu yıllarca ve yıllarca televizyonda yapabilirsiniz.
Fandomdan önceki son bölüm, gösteri için yaratılan olağanüstü makyaja bakıyor. Bunun gerçekten kendi hikayesini hak ettiğini hissettik. Açıkça ölümsüzleri yaratan makyaj, The Walkers, ama aynı zamanda insanlar şiddetle saldırıya uğrarken inandırıcı bir kan yaratmak için gerekli olan protezler. Katkıları veya mirası Yürüyen ölü protez makyaj dünyasına çok şey kaldı. Greg Nicotero ve KNB'deki arkadaşlarının, montaj makyajını yenilemek, pratik makyajla çok inandırıcı olan bu dünyaları yaratmak için yapmaları gerekenler; ama bunu sürekli olarak yapmak zorundaydılar, her gün, her hafta, uzun yıllar boyunca, bu alana kattıkları çok şey vardı. Bu yüzden bu hikayeyi de ele almak istedik.
Buna biraz değindin, ama ben hoşça davrandım - muhtemelen yanlış kelime - ama Vali'nin vücudu gibi gerçekten aşırı derecede iğrenç görünen, çok ıslak sahne dekorları olmasına ve ekranda Glen'in yüzünün ezilmesine şaşırdım, Diğer şeylerin yanı sıra. Bu düzeyde şiddet konusunda herhangi bir endişe var mıydı, yoksa bu sadece franchise ile bir parça ve parsel gibi mi hissettiriyor?
Evet ve evet. Bu konuda kesinlikle endişeliydik, ancak daha sonra bunu yapacaksak, evrenin kökenlerine ve yaratılışına odaklanan bir gösteri yapmama kararına vardık. Yürüyen ölü orada bazı şanslı şeyler olmadan. Gösteri bu. Ama bunu söyledikten sonra, Vali'nin vücudu gibi şeyler kesinlikle orada olmak istemedik. Bir bedene bağlı olmayan protez gibi şeyler bir nesnedir; iğrenç, ama gerçek değil çünkü sadece bir kafa. Ancak tam bir bedene sahip olmak, bir anlamda, farklı bir büyüklükte çizginin üzerinde hissettik. Bu yüzden neredeyse küçük bir bölme gibi yarattık, böylece ona bakıyorsanız, kasıtlı olarak bakmış olursunuz. Ve eğer belirli bir metreden kısaysanız, ebeveyniniz sizi alıp göstermediği sürece onu göremezsiniz.
Dikkatimi çeken bir diğer şey ise, cam kasalardaki şeyler de dahil olmak üzere her şeyin fotoğrafını çekmenin çok kolay olmasıydı. Aydınlatmayı kurarken ve sergiyi kurarken buna nasıl eğiliyorsunuz?
Fotoğraf çekmenin kolay olduğunu duyduğuma sevindim. Bence bu harika. Onu aydınlatırken veya tasarlarken kesinlikle düşündüğümüz bir şey değil. Aydınlatmayı da içeren, mekandaki deneyim için tasarım yapıyoruz ve mutlaka fotoğraf için değil ama fotoğraf çekmenin kolay olmasına sevindim.
Bu muhtemelen iyi bir soru ama yine de soracağım. Sergide favori parçanız var mı? Ve hayranların araması gereken, belki de pek fark etmedikleri bir şey var mı?
Ben bir ineğim, bu yüzden birçok yönüyle ilgileniyorum. Geri kalanını koymak için bir çerçeveye sahip olmak için başlangıçta tarih kısmıyla biraz zaman harcamanın gerçekten önemli olduğunu düşünüyorum. Bu nedenle, bu adım adım ilerlemeyi gerçekten teşvik ediyorum. Bence özellikle, genel olarak zombi figürünün çok ırksallaştırılmış kökleri, bu görüntünün nasıl ortaya çıktığını ve daha sonra kökenlerine atıfta bulunmadan neredeyse kendi başına var olmaya başladığını anlamak önemlidir. İnsanların her şeyin nereden geldiğinin farkında olması için bu tarihi geri yüklemek, bence önemli.
Sonunda bazı hayran sanatına eşlik eden sanatçı açıklamaları gerçekten etkileyici çünkü bu hikayelerin ve karakterlerin insanların kalplerine ve zihinlerine nasıl girdiğini ve kendi yaratıcılıklarını nasıl etkilediğini gerçekten gösteriyorlar. Ama aynı zamanda, makyaj konusunda o kadar hayranım ki, bütün oda inanılmaz. Gidip KNB'de kök salmamız ve bir şeyler almamız ve kutulardan bir şeyler çıkarmamız ve çantaları açmamız ve tüm bunları yapmamız gerçeği, hayal edebileceğim kadar eğlenceli.
Bu röportaj netlik ve uzunluk için düzenlenmiştir.
“Yürüyen Ölülerle Yaşamak” sergileniyor Hareketli Görüntü Müzesi Astoria, Queens'de 1 Ocak 2023'e kadar.