Danny DeVito zeki ve terbiyeli biri: kendisi üzerinde çok çalışmış, doğru projelere yatırım yapmış ve bunu gösterecek çok güçlü bir mirası olan bir adam. Benim kuşağımdan birçok kişi gibi, onu ilk olarak James L. Brooks'un dönüm noktası niteliğindeki televizyon dizisindeki sevk görevlisi olan iğrenç Louie De Palma olarak tanıdım. Taksi . Daha yakın bir zamanda, tüm zamanların iğneleyici, komik, en uzun soluklu canlı aksiyon komedi dizisinde, kuşkusuz farklı bir türden olmasına rağmen başka bir kurbağa olan Frank Reynolds'a dönüşmüştür. Philadelphia her daim güneşlidir . Arada, Arnold Schwarzenegger'in ikiz kardeşi olarak büyük sıçramalar oldu. ikizler ve çorbadaki sinek Taşı Romantikleştirmek filmler. Ancak DeVito için 80'lerde, kamera önünde kendine özgü, sık sık bulunmasıyla eşzamanlı olarak farklı bir anlatı ortaya çıkmaya başladı: Anneni Trenden At (1987), DeVito müthiş bir yönetmenlik yeteneği olarak aklıma yerleşti. Görüntü yönetmeni Barry Sonnenfeld (DeVito'nun 1987'deki filmine ek olarak, Phil Joanou'nun hafife alınan filmlerine kendine özgü, akıcı stilini ödünç veren) ile birlikte. Saat Yüksek Üç ve Coen kardeşlerin Arizona'yı Yükseltmek ) DeVito, üç yıl önceki ücretli kablolu yayın çıkışında normalde eksik olan görsel bir gösteriş keşfetti, Reyting Oyunu (1984). Bununla birlikte, en başından beri görünen şey, DeVito'nun, zenginlik ve/veya güç peşinde koşan, gizlenmemiş açgözlülükle ahlaklarını ipotek altına alan karakterleri canlandırmaya olan ilgisiydi. Billy Wilder'a benziyor, çünkü ikisi de dünyayı, yabancıların ve hayalperestlerin yönetici tuvaletinin anahtarlarını almak için ellerinden gelenin en iyisini yaptıkları ve fırsatçılıklarının kendi hayatlarını uyarıcı bir masal haline getirdiğini anladıkları karanlık bir yer olarak görüyor.
Anneni Trenden At Hitchcock'un yeniden çevrimi Bir trendeki Yabancılar (veya belki daha doğrusu Patricia Highsmith'in romanının alternatif bir uyarlaması), zor durumdaki yazar Larry (Billy Crystal) ve öğretmenlik yaptığı yazarlık sınıfındaki rahatsız bir öğrenci olan Owen (DeVito) hakkında karadan daha karanlık bir komedi. Bir gün, Larry'nin herkesin içinde eridiğini izledikten sonra, Larry'nin eski karısı Margaret'i (Kate Mulgrew) başından savmak için bir plan yapar ve karşılığında Larry, Owen'ın korkunç annesini (Anne Ramsey) öldürür. DeVito'nun uyumsuzları ve sosyal paryaları için olağanüstü bir empatisi var - bu, DeVito'nun Fairbank hastalığından (küçültülmüş yapısının nedeni) muzdarip çocukluğuyla ve DeVito'da hesabın bir parçası olan alkolik bir babanın evden ayrılmasıyla bir paralellik kurmaya cazip gelecek kadar yeterli. on dört. Kaynağı ne olursa olsun, bir sanatçı olarak hüsrana uğramanın ve dışlanmanın nasıl bir his olduğunu ifade etme konusunda alışılmadık bir yeteneğe sahip.
Örneğin bir sahneyi ele alalım. Anneni Trenden At DeVito'dan Owen'ın madeni para koleksiyonunu Larry'ye gösterdiği yer. Dikkatli bir şekilde katalogladıktan sonra, Larry onlar hakkında özel bir şey olmadığını fark eder. Owen, madeni paraların her birinin, Owen'ın ölen babasının, ikisinin birlikte yaptığı özel şeylerin üstünü tutmasına izin verdiği bir zamanı temsil ettiğini açıkladığında harika bir şaka oldu. Başka türlü geniş, Mack Sennett'ten ilham alan şakşak bir filmde güzel bir an. Karakterlere kızartma tavaları vurulur ve bir trenin vagonundaki heyecan verici bir sekans, yalnızca Looney Tunes tarzında bir anlam ifade eder, ancak hepsi insani anların temeli üzerine inşa edilmiştir.
Daha sonra onunla tekrar bir araya geldi Taşı Romantikleştirmek Michael Douglas ve Kathleen Turner'ın rol aldığı filmde Güllerin Savaşı (1989), kayalar üzerinde bir evliliğin göz kamaştırıcı, zifiri karanlık bir portresi. Bu, on yılın en sivri ve nihilist filmlerinden biridir. kırmızılar ve Wall Street Reagan Yönetimi sırasında Kapitalizmin ve neo-Muhafazakarlığın korkunç bedelini hedefliyorduk - bu, edinme kültürümüzün bireysel ahlakın erozyonuna sıfır hasta olduğunu söyleyen bir resim. Brian De Palma ile sık sık birlikte çalışan görüntü yönetmeni Stephen H. Burum ile birlikte DeVito, tıpkı filmin anti kahramanları gibi, yapay olarak oluşturulmuş dış cepheler ve özenle seçilmiş iç mekanlardan oluşan bir kabus formüle ediyor.
Bir örnek olarak, Douglas'tan Oliver Rose, Turner'ın Barbara'sını ilk kez yattığında, bir örnek olarak, DeVito sahneyi, Oliver'ın yurt odası penceresinden dışarı, aydınlatılmış ve tam olarak bir Douglas Sirk filminden bir ses sahnesi dış görünüşü gibi giyinmiş bir 'dış mekana' bakarak kurar. 'ROMANS' diye bağırıyor ama hikaye bundan başka bir şey değil. Boşanma avukatı Gavin D'Amato (DeVito), müstakbel bir müvekkilini, arkadaşları Roses'ın acıklı hikayesini anlatarak mahkemede gönül meselelerini takip etmeye karşı uyarıyor. Oliver ve Barbara'nın kur yapması, birlikte olması, sosyal ve finansal rahatlığın üst katmanlarına hızla tırmanması olayları, en karanlık peri masalı dileklerinin gerçekleşmesi olarak sunulur. Güller mutlu ve aşıktır ve sonra Oliver hayatını işine verir. Kirli tüketim kültürümüzün bize öğrettiği gibi, Barbara'nın anne ve ev hanımı rolünün değerini düşürüyor. Araba sahipliği, promosyonlar, emlak: değer vermeye şartlandırıldığımız şeylerin hiçbiri aslında değerli olan şeyler değildir. Oliver bir cahildir, buna hiç şüphe yok, ama Barbara hayallerindeki evde tatlı bir anlaşma yapmak için kederli bir yabancıya esasen yalan söylüyor. Hemen ardından, gerçekten kim olduklarını yüksek sesle merak ediyor. Daha iyi bir insan olmayı seçmek için bu onun son fırsatı ve bunun yerine bir şeye sahip olmayı seçiyor.
Güllerin Savaşı kesinlikle tavizsizdir. Oliver ve Barbara o kadar aşağılık ki, DeVito'nun insanlarda değer bulma yeteneği olmasaydı izlenemezdi. Taktikleri ne kadar yanlış yönlendirilmiş olursa olsun, Barbara'nın kontrolcü ve duygusal açıdan mesafeli kocasından bağımsız olarak kendisi için bir kimlik yaratma arzusuyla empati kuruyoruz - ve ne kadar yanlış yönlendirilmiş olursa olsun, Oliver'ın, işinde ne kadar başarılı olursa bir iş için o kadar iyi olduğu inancıyla empati kuruyoruz. kocası olacak. Yerli bir melodram için yeni bir konsept değil, ancak DeVito'nun infazı acımasızca faul olduğu kadar mükemmel zamanlanmış. Bu en kara kara komedinin esasen anı yaşamak ve hayatınızda anlamlı olan şeyleri çok geç olmadan hafife almamak için bir rica olması ne kadar tuhaf. DeVito çok cana yakın ama oraya ulaşmak biraz araştırma gerektiriyor çünkü kendini bir yönetmen olarak bile ukala bir pislik, düzenbaz tanrı - sevimli ama tehlikeli - olarak sunuyor. Oliver'ın Barbara'ya bir ölüm döşeğindeki notu okuduğu bir sahneyi, onun için duygusal bir anı ve DeVito'nun Turner'ı eski bir Hollywood ustasıymış gibi nasıl aydınlattığını ve vurduğunu düşünün: Grace Kelly'deki gibi. Bir hırsızı yakalamak veya Ingrid Bergman'da Kazablanka. Barbara şu anda Oliver'ı hor görüyor ve boşanmak için komplo kuruyor ve DeVito'nun onu bu şekilde vurması çarpık, komik bir şaka. Kızartma tavası gibi surat şakası değil, daha ziyade bir caz müzisyeninin uzun bir riff içine atabileceği türden sessiz bir şaka. Alırsan anlarsın, ama bu herkes için değil.
DeVito, başyapıtı olan bu filmi Teamsters lideri Jimmy Hoffa'nın görkemli, kederli biyografisiyle takip etti. Hoffa . O zamanlar büyük ölçüde göz ardı edilen, muazzam gelir eşitsizliği ve mülkiyet sınıfının suiistimallerini ele almak için emek örgütlenmesinin hikayesi yeniden güncel hale geldi. DeVito'nun ilk iki uzun metrajlı uzun metrajlı filminin teknik hezeyanından keskin bir dönüş olan sakin ve ciddi yaklaşımı gösterişli ve kendinden emin: prestijli. Bu, birkaç akıllı kibrit kesimi olmadığı anlamına gelmez (bir karyola çerçevesinden bir kamyonun ızgarasına kadar), ancak DeVito bunu doğrudan anlatmaya niyetlidir. Hoffa'nın sağ kolu Bobby Ciaro'yu oynuyor ve filme, Hoffa'yı (Jack Nicholson) şirketinin otostopçu politikasına karşı yol kenarında alan, kuşatılmış uzun yol kamyon şoförü olarak başlıyor. Ertesi gün onu tekrar işyerinde grev yaparken gören Hoffa, Bobby'yi önceki gece onu bıraktığı için geride bırakır ve Bobby'nin işine mal olur. Düzeltmek için Hoffa, onu acemi sendikada memur olarak alır.
Ayrılmak gibi görünüyor, ama gerçekten Hoffa DeVito'nun iyi insanlar için en iyi şekilde tasarlanmış başlangıçların çoğu zaman nasıl olası en kötü sonuçlara yol açtığına dair günlüklerinden bir diğeridir. Jimmy, giderek daha gölgeli taktikler ve mafyayla gizli anlaşmalar yaparak Teamster saflarında yükselirken, Bobby her çirkin dönüşün arkasında sıraya giren güvenilir bir teğmen olur. Nicholson tarafından gömüldü başka 1992 prestij parçası, Birkaç iyi adam , Hoffa daha iyi Nicholson performansına sahiptir. Sahte bir burun ve kaba bir aksanla, harika bir şekilde tehlikeli, vahşi ve uyumlu - karakteristik olarak çekingen bir DeVito tarafından adım adım dengelendiğini söylemeliyim. Filmin anahtarı, DeVito'nun esas olarak Hoffa'nın Robert Ford rolünü oynama kararıdır: büyük olma hırsıyla her şeyi mahveden küçük adam. Bobby, ankesörlü telefon kullanmak için bir lokantaya girer ve bu süreçte asık suratlı bir Union şoförüne (Frank Whaley) zorbalık yapar. Zaman geçer ve şoföre gücünü göstermeye karar verir ve ona merkezi aramasını ve bir tamir aracının sevkini hızlandırması için adını vermesini söyler. Sonra Bobby, tek Jimmy Hoffa'nın otoparkta arabada onu beklediğini ve çocuk onunla tanışmak isterse, Bobby'nin o kadar iyi bağlantıları olduğunu açıklayarak kendini daha da şişiriyor. olmuş olan. İstediğini düşündüğü her şeyi elde edemeyen Bobby, dünyada ondan etkilenebilecek tek kişinin en iyi arkadaşını öldürmek için tutulan suikastçı olduğunu öğrenir. Güç, DeVito'nun dünyasında yozlaşmayı doğurur ve hiç kimse bundan muaf değildir.
DeVito'nun Roald Dahl uyarlamasında küçücük Matilda (Mara Wilson) bile yok Matilda . Babası Harry (DeVito), annesi Zinnia (DeVito'nun karısı Rhea Perlman) ve ağabeyi Michael'dan (Brian Levinson) oluşan aşağılık Wormwood ailesinde doğdu. En iğrenç şekilde sıradanlar. Öte yandan, zaten matematik ve okumada bir dahi olan Matilda, daha altı yaşında okula başladığında telekinetik de olabileceğini öğrenir. Aslında, Matilda bir çocuk versiyonu Carrie , ve DeVito, böyle bir birliğin önerdiği doku reddini yönlendirmek için mükemmel bir sanatçı.
Wormwood'lar eğitim fikriyle dalga geçiyorlar ve televizyona ve küçük dolandırıcılığa bağımlılar. Matilda, aralarında bir uzaylı: Zamanını kütüphanede ve ailesinin farketmediği yerde onun özelliğini fark eden nazik öğretmen Bayan Honey (Embeth Davidtz) ile birlikte geçiren bir Lisa Simpson. Kötü Müdür Trunchbull (Pam Ferris) tarafından kuşatılan ve taciz edilen Matilda, öfkenin güçlerini harekete geçirdiğini fark eder ve tüyler ürpertici (ve bir bakıma sevimli) bir sekansla, istismarcı babasını, bir şeyleri zihniyle hareket ettirme yeteneğini ortaya çıkaracak kadar onu kızdırmaya kışkırtır. temelli olarak. Dilek yerine getirme fantezileri, DeVito'nun hisse senedi ve ticaretidir. En çılgın hayalleriniz gerçekleştiğinde ne olur? Onlara ulaşmak için kendinizden nelerden vazgeçtiniz? Her ne kadar etkileri Matilda aile içi şiddet ve kurumsallaşmış bedensel ceza önerileri kadar rahatsız edici olan DeVito, onu bir 'Üç Yiğit' parçası gibi vuruyor. Evet, rahatsız edici, ama sadece düşünürseniz. Ortalık yatıştığında, Matilda güçlerini bir daha asla kullanmayacağına yemin eder ama sonra güçlerini hemen tekrar kullanarak Moby Dick'i kitaplığından alır. Melville'in romanı, elbette, bireyin umutlarının ve özlemlerinin saplantıya dönüştüğü ve ölümcül hayal kırıklıklarına mahkum olduğu kaprisli bir evrende anlam arayışı hakkındadır.
DeVito bu temayı bir sonraki filmine taşıyor. Smoochy'ye Ölüm , sevilen bir çocuğun kişiliği Rainbow Randy'nin (Robin Williams) rüşvet alırken yakalanıp gözden düştüğü ve yerini iyi huylu Sheldon ve Sheldon'ın ikinci kişiliği Smoochy the Rhino'nun aldığı. Holistik tıbba, yogaya ve toksik pozitifliğe ilgi duyan bir vegan olan Sheldon, yapımcı Nora (Catherine Keener) ve mafya babası Tommy'nin (Pam Ferris, Bayan Trunchbull Matilda ) gelişimsel sorunları olan yetişkin bir oğlu olan, Smoochy'ye tapan Spinner (Michael Rispoli). DeVito, şov zamanı filminin zevkiyle kurumsal televizyon programcılığına giriyor Reyting Oyunu ve aynı şeyin, kâr amacı gütmeyen ve kâr amacı gütmeyen, rüşvetçi reklamcılar ve kurumsal çıkar grupları tarafından yolsuzluğu. gelecek yıl cin (2003), benzer temaları çocuk yayıncılığının zemininde ele alıyor. Bu arada Randy, Smoochy'yi bir neo-Nazi mitinginde performans göstermesi için kandırarak itibarını yok etmek için komplo kurarken, Smoochy'nin kendi ağından gelen güçler, markasını tatmin edecek şekilde para kazanmayı reddettiği için Smoochy'ye suikast düzenlemesi için profesyonel bir tetikçi tutar. DeVito tarafından sunulduğu üzere, iki Coen Brothers filmi arasında bir köprü görevi görüyor: Hudsucker Proxy'si güçlü bir konuma yerleştirilmiş nazik bir salakla ve daha sonra Dayanılmaz Zulüm bu, duygusal genişliğin bir kısmını ve beceriksiz bir katili içeren bir entrikayı kopyalar. DeVito bana birçok Coen'i hatırlatıyor - sadece süslemelerde değil, kusurlu insanları kendi yarattıkları felaketlerde merkezlemede. Bence temel ayrım, Coen'lerin karakterlerini çok sevdiklerinden her zaman emin olmamam ve DeVito'nun sevdiğinden asla şüphe etmem. Smoochy'ye Ölüm bir yanda saçmalık ile diğer yanda umutsuzluk arasında bir ip. DeVito'nun hediyesinin anahtarı, ruhlarını bir avuç gümüşe sattıktan sonra bile insanların temel iyiliği hakkında bir şekilde umutlu olmayı başarması.
Pek iyi olmadı. Yine de Matilda sevgiyle hatırlanan bir kült klasiği haline geldi, o zamandan beri hiçbir filmi Güllerin Savaşı kârlı olmuştur. Bence DeVito zor bir satış: entelijensiya için fazla geniş ve ayaktakımı için fazla kasvetli. Yönetmen olarak bugüne kadarki son uzun metrajlı filmi 2003'tür. dubleks - Ben Stiller'ın rol aldığı süreçte geç geldiği bir film, Alex Rose (ilişki yok mu?), gibi mücadele eden bir yazar Anneni Trenden At Karısı Nancy (Drew Barrymore) ile birlikte tüm birikimlerini güzel bir Brooklyn kumtaşına yatırmaya karar veren Larry. İşin püf noktası, üst katta, kira kontrollü bir kiracı Bayan Connelly'ye (Eileen Essell) sahip olmalarıdır ve bu, ebedi ödülüne geçene kadar tahliye edilemez. Bu, DeVito'nun en sevdiği şeylerin birleştiği yerdir: bloke yazar (ve yazar blokajının DeVito'nun filmlerinden daha iyi bir tasvirini gördüğümü bilmiyorum - hüsrana uğramış hırs için mükemmel bir metafor), yapmaya başlayan iyi insanlar İstediklerini düşündükleri şeyi elde etmek için kötü şeyler, kaba şiddet, kötü idare edilen cinayet planı.
dubleks bariz bağlantılarının ötesinde bir Ealing komedisi gibidir. Bayan Avcıları (Coen'ler de yeniden yaptı), sınıf saldırısında ve ona eşlik eden ayrıcalıkta. Ayrıca yaşlı istismarı konularını ve temelde bencil bir toplumdaki bir neslin bir önceki neslin bekçisi olmaya zorlandığında ortaya çıkan zorlukları da ele alıyor. Bayan Connelly inanılmaz derecede sinir bozucu ama Alex ve Nancy bencil ve savurgan. Hiçbirini beğenmek zor ama DeVito'nun çalışmalarında olduğu gibi hepsini beğeniyorsunuz. Bence dubleks hafife alınır. Kendisini iktidar sistemlerinin keskin bir eleştirisi olarak ortaya koyan bir çalışma yapısına iyi uyan, farklı bir vizyona sahip, cömertçe çekilmiş bir film. DeVito'nun şaheseri ise Güllerin Savaşı , henüz kötü bir film yapmadı. Hoffa ciddi bir şekilde yeniden değerlendirilmeyi hak ediyor ve hoşuma gitmese de Smoochy'ye Ölüm ilk seferde, o zamandan beri nezaketi için geri döndüğüm bir film oldu. DeVito, büyük ölçüde bir çizgi roman oyuncusu olarak bilinir; büyüleyici ve ilkeli bir çalışma yapısına sahip, canlı, hatta önemli bir Amerikalı yönetmen olarak kabul edilmesinin zamanı geldi.
Walter Chaw Kıdemli Film Eleştirmeni filmfreakcentral.net . James Ellroy'un önsözüyle Walter Hill'in filmleri üzerine yazdığı kitap, şimdi uygun .