Sahibiz yüzler , Norma Desmond alay ediyor Günbatımı Bulvarı , 1950 dolaylarında Hollywood'daki gerçek yıldızların kıtlığından yakınıyor. Bazen, şüpheli yıldız gücü sonsuza kadar tartışılabilen, ancak kesinlikle bir yüzü olan Addison Rae hakkında ne düşüneceğini merak ediyorum. Kafasında işgal edilen inç kareler açısından, ağzı baskın özelliktir ve her iki ince ayarlı inci beyazı sırasını ortaya çıkaracak kadar geniş bir rictus gülümsemesine bölünebilir. Birini serbest bırakmak için tamamen açılırsa Gen-Z Julia Roberts gülüyor , sırıtışı gözlerini içine sıkıştırıyor maskara kaplı yarım daire kapalı görünecek kadar şaşı, insansı bir yaklaşım gibi emoji . Bazen dilini sokar çıplak dişlerinin arasında , ucu koparacakmış gibi; diğerleri, o sadece yapar klasik Gene Simmons . Alnı kırışıksız, dudakları dolgun, çenesi çukurlu. Ne zaman New Yorklu Jia Tolentino, sinsi fenomen hakkında yazdı. yüz , demek istediği buydu.
Ancak Instagram, bu bir gecede sosyal medya fenomeninin ana üssü değil, göreceli olarak öne çıkması, bunun yerine kısa biçimli video uygulaması TikTok'taki milyonlarca güçlü hayran kitlesi etrafında merkezileşti. Orada, en çok takip edilen içerik yaratıcılarından biri olmak için sıralamalara tırmandı, dünyanın dört bir yanındaki gençler, dans ettiği ve en son viral hitlerle dudak senkronizasyonu yaptığı kısa klipleri silip süpürdü. Ve endüstrinin sessiz filmden sesli filme geçişiyle geride kalan Norma Desmond gibi, Rae de şimdi internet miminden oyunculuğa geçerken benzer bir yap ya da ara yol ayrımıyla karşı karşıya. Netflix'in cinsiyet değiştirmiş yeniden çalışmasındaki lider rolüyle Hepsi bu doğal olarak denir O Hepsi bu , ana akım eğlencenin kömür madeninde çevrimiçi kanarya olarak hizmet vermeyi kabul etti. Alışılmadık performansı ve buz gibi karşılaması, Norma'nın zor yoldan öğrenmek zorunda olduğu bir dersi yineliyor: Normal bir insan gibi konuşabildiğiniz zaman, seyirciler de sizden biri gibi davranmanızı bekliyor.
Sessiz çağın birçok büyük ismi, filmler senkronize ses içermeye başladığında, beceri setleri bir formattan diğerine tercüme edilmediğinde kendilerini işsiz buldu. Abartılı yüz ifadeleri, sessiz film oyunculuğunun bir parçası ve parseliydi, coşkulu neşenin net telgrafı ya da ara sıra başlık kartının ötesinde açıklamanın yararı olmadan anlatıyı izleyicilere iletmeye yetecek kadar bıyık döndüren kötüydü. TikTok tarzı stilini O Hepsi bu , Rae aynı bilmeceye düşer. Koltuk antropologları zaten bir TikTok yüzlerinin taksonomisi, doğal olmayan soygun kullanıcıların mem benzeri bir duruma ulaşana kadar tekrarladıkları. Dansların kendilerinin küçük bir avuç modüler hareketi yeniden yapılandırması gibi (kalçalarınızı yuvarlayın, ellerinizi sallayın, kıçınızı sallayın), performanslar da net sözsüz anlamla sınırlı sayıda görünümü karıştırır. Rae'nin kendi işi hayranlarının ondan imzasını atmasını isteyeceğini belirtiyor burun kırıntısı fotoğraflarda yüz yüze, videolarını yaparken seçtiği yarım düzine kadar seçenekten sadece biri.
Eylemlerine ve tepkilerine bu sınırlı ama zahmetli tekniği getiriyor. O Hepsi bu Bu da nihayetinde menzilini, insan davranışını ikna edici bir şekilde simüle etme yeteneğinden daha az lanetliyor. Gerçekten yaşamak hakkında öğrenecek bir iki şeyi olan lise çağındaki bir etkileyici olan Padgett Sawyer rolünde Rae, çeşitli sahnelerinin çeşitli ruh halleri gerektirdiğini anlıyor. (Ekranda hiper-aracılı tavrının kendin olmakla ilgili basmakalıp bir ahlâk vermek için kullandığı ironi, nemli yaz havası gibi kalındır.) Sınıfın tükenmişliğini Cameron'ı (Tanner Buchanan) balo kralı malzemesine dönüştürmeye devam ederken - komik bir dakika. makyaj, pazen düğmeli yerine bir takım elbise içinde gösterişli yakışıklılıktan gösterişli yakışıklılığa yanal bir hareket - Padgett utanç, flört ve karamsarlık arasında gidip geliyor. Ancak her durumda, duygunun kendisinden ziyade o duygunun tıpkıbasımını veriyor.
Oyunculuk eğitmenleri, bir oyuncunun hissetmesi gereken duygunun yerine geniş bir fiziksel hareketi koyduğu, kel olarak gösterişli kötü alışkanlığa karşı uyarır. Bu, Rae'nin özünde sorunu, ancak yerel platformu onu bir akıllı telefonun en-boy oranıyla çerçevelediğinden, göstergelerinin çoğu yüzünde gerçekleşiyor. Gözleri oyunculuk olarak algılanamayacak kadar geniş, kaşları fazla hareketli. Yetersiz oynanan anlar, tıpkı Padgett'in yanıtı Cameron'ın yüzüne bir kase acı biber sürmesine. Rae alaycı bir harika mırıldanmak için gözlerini kapatır! İnsanların hüsrana uğradığı zaman bunu yaptığını bilerek, ama beceriksizce bir duvara yaslanırken sahte-gündelik vücut dilinin birleşimi ve ifadesindeki ek ayrıntı eksikliği onu ele veriyor. Boş anlarında, sanki okulunun oyununun yönetmeni, ne yapacaklarını bilmiyorlarsa herkese gülmeye devam etmelerini söylemiş gibi, bazen hiçbir şeye gülmüyor. Ne kadar vurgulu olursa olsun, tüm kelimeler ve hareketler, arkasında ruh yok.
Rae aslında TikTok'ta en çok takip edilen üçüncü hesap ve sadece bir Senegalli-İtalyan adam dolambaçlı kendin yap projeleriyle ve diğer dans tutkunu Charli D'Amelio'yla dalga geçen. Rae, D'Amelio ve biraz daha az ölçüde, kız kardeşi Dixie, uygulamanın gelişen alt kültürünün ana karakterleri, yeni Hulu gerçeklik serisinde test edilen bir popülerlik D'Amelio Şovu . oldukça fazla Kardashians ile tutmak baba Marc, anne Heidi ve kızlardan oluşan güçlü ikiliden oluşan sıkı sıkıya bağlı aile için, şöhretin baskıları gençlerin hafif omuzlarına çökerken birbirlerine destek olurlar. (Gösterinin özellikle bu çılgın yolculuğun Charli ve Dixie'nin akıl sağlığına ne kadar zararlı olduğuna odaklanması biraz karışık ve yine de kimse bu konuda bir şey yapmıyor.) Hayranlar yakından ve kişisel bir bakış için ayarlayacaklar. idollerinin özel hayatı, ancak bu tam erişim kalitesi aynı zamanda onda bir içsellik yokluğunu da ortaya koyuyor.
Neden bu kadar büyüdüğünü bilmediğini ilk itiraf eden Charli oldu. Danslarını yapıyor ve insanları izliyor, şöhretinin basit bir öz-değerlendirmesi, onun kendini akraba gibi göstermesi gerekiyordu, ama onun tam ortalamasını ima ediyor. O ve Dixie, selfie yüz yapma sanatında iyi eğitim almış olsalar da, cep telefonu olmayan kameraların önünde sözde korumasız kaldıkları süre boyunca, verilen realite şovu katılımcısından bile daha fazla prova yapıyorlar. Charli'nin de aynı masalsı gülümsemesi var, bir düğme gibi çevrilmiş, mutluluğun ifadesinden çok bir poz. Açmadığında, belirsiz, neredeyse kaybolmuş gibi geliyor. Videolarında üstün kolaylık ve güven yansıtıyor; kendi adına konuşurken, sanki kendi sesinden korkmuş gibi.
Bu sosyal medya girişimcilerinden herhangi birinin önümüzdeki yıllarda kalıcı bir güce sahip olup olmayacağını söylemek kolay değil, ancak düşük seviyeli yayın süreçlerinde takipçi sayısının giderek arttığını düşünen stüdyoların mırıltılarına dayanarak, bu fraksiyonun etrafta kalacağını söylemek kolay değil. şu veya bu biçimde. Muhtemelen gençlere yönelik eğlence-eğlence akışına düşecekler. O Hepsi bu ve yine de etkileri, uzun metrajlı filmlerden 15 saniyelik döngüleri izleyerek daha fazla zaman harcayan bir oyuncu kuşağına çok iyi sızabilir. Addison Rae, kardeşler D'Amelio, arkadan gelen taklitçi lejyonları - yüzleri iyi, ama çok daha fazlası değil.
Charles Bramesco ( @intothecrevassse ) Brooklyn'de yaşayan bir film ve televizyon eleştirmenidir. Çalışmaları RFCB'ye ek olarak New York Times, The Guardian, Rolling Stone, Vanity Fair, Newsweek, Nylon, Vulture, The A.V. Club, Vox ve diğer birçok yarı saygın yayın. En sevdiği film Boogie Nights.