Birkaç yıl önce, yönetmen Richard Linklater, filmlerinde bir Alex Jones'tan bir çift kamera hücresi görünümüne cevap vermek zorunda kaldı. Uyanık hayat ve Karanlık Bir Tarayıcı . Jones bugün her yerde alt-sağ siyasi hareketin en çılgın kaçıklarından biri, QAnon da dahil olmak üzere paranoyak sahte haberlerin Greatest Hits'i ve Sandy Hook okulundaki silahlı saldırının kriz aktörleri tarafından işlenen bir aldatmaca olduğu yönündeki önerisiyle biliniyor. katledilen çocuklarının yasını tutan anne babaların hüznü. Ancak, 90'ların sonlarında ve 00'ların başında Teksaslı halka açık televizyonda yetiştirilen biri için, renkli bir yerel karakterden biraz daha fazlasıydı. Linklater, o hepimizin dalga geçeceği hiper bir adamdı, diye açıkladı Linklater. 2018 röportajı Daily Beast ile. Ama o kadar saldırgan değildi, o kadar enerjiye sahipti… Sadece biraz komik olduğunu düşündüm.
Linklater yanlış değil — Jones komikti ve komikti , çorba tutarlı beyninin komik çekiciliği, yalnızca Trumpizm altında yükselişi ve gece geç saatlerde Austin bölgesi TV'sinin boşluğunun ötesinde gerçek hasar verme yetkisine göre karmaşıklaştı. Ulusal bir platform olmadan, nüfuz olmadan, Jones'un çılgınlığı, kendi kuyruğunu ısırmaya çalışan bir köpek gibi aciz çevrelerde dönecekti. Linklater'ın 1991'deki yarı-komedi yürüyüşünü dolduran tam bir eksantrik türü olan bir topluluk kook olarak bırakılacaktı. tembel . 30 yıl önce bu hafta sinemalarda gösterime giren olaysız film, Linklater'ın kendine yer edindiği kolej kasabasında dolaşıyor ve kendi şartlarına göre kendi işlerini yapan bir dizi tuhaf şeyi kontrol ediyor. 90'ların başlarındaki tatlı, masum İnternet öncesi dünyasında Linklater, ana akım toplumun taleplerine ve normlarına omuz silken bu hoşnutsuz tuhaflara karmaşık olmayan bir sevgi besleyebilir, gerçek dünya dostu bir yerleşim bölgesinde tuhaf hobilerini takıntı haline getirebilir. Herkesin kendisinin zararsız versiyonu olma lüksü vardır; bir peni-ante hırsız bile, işlediği suçla ilgili, mantıklı ve konuşulabilir.
Onun sahnesinde, sözde hırsız yaşlı bir anarşist (Louis Mackey, Austin'deki Texas Üniversitesi'nden Linklater'ın felsefe profesörü, bölgesel olarak tanınan bir avuç küçük ünlüden biri) tarafından düz bir şekilde belirlenir ve bu, insanları ayırmaktan daha fazla bağlantı kurduğunu açıklar. ikisi. Genç adamı bir şey almaktan alıkoymayacak, bu kadarını tanrı vergisi bir hak ilan etmekten geri kalmayacak, ancak onları kapitalist bir ekonominin onur kırıcılığına karşı aynı duruşa yerleştiren bir dünya görüşü ortaya koyuyor. birbirlerine karşı en zayıf katılımcılar. Bir Oblique Strategies kartının daha sonra önerdiği gibi, bu muhalefeti ilgisizlikten önemli ölçüde ayırırken, her ikisi de katılmamak veya tiksinti içinde geri çekilmekten daha iyi olurdu. tembel 'ın başlığı, X Kuşağı arasında popüler olan bu asgariye indirilmiş hırsların yaşam tarzına bir isim verdi ve tembellikten ziyade ilke olarak temelini netleştirdi.
Karşılaştığımız herkes bu çerçeveyi bu kadar açık bir şekilde politik bir şekilde uygulamaz, bunun yerine daha çılgın arayışlarda sağladığı özgürlüğü kullanır. Bağımsız bir kitapçıda, bir Kennedy gerçeği savunucusu, Oliver Stone'un folyo şapkalı destanında o yıl tekrar açıklanacak olan labirent suikast gerekçeleri üzerinde mahkemeye sahiptir. JFK ve başka yerlerde, bir UFO meraklısı, hepimizin 50'lerden beri farkında olmadan ayda yaşadığımız komplo teorisini ortaya çıkarır. Her iki durumda da, ilginç hobileri, günlerini ekranlarla dolu bir dolaba tıkılıp televizyondaki görüntünün psişik güçlerini dinleyecek herkese anlatarak geçiren eski televizyon seti koleksiyoncusununkinden daha kötü niyetli değildir. Günümüz Amerika'sında, bilgisayarın ve sanal sosyal çevrelerinin yarattığı bağlantı, yalnız, yabancılaşmış insanları daha kötü güçler tarafından işe alınmaya ve manipülasyona açık hale getirdiğinde, izolasyonları onları zararsız kılıyor.
Filmin en bilinen sahnesinde, geveze bir hipsterın (Teresa Nervosa Taylor, çığır açan punk grubu Butthole Surfers'ın davulcusu) Madonna'dan başkası olmayan bir çifte pap smear satmaya çalıştığı sahnede, bu sahtekarlığın fidelerini görebiliriz. sokak. Satış konuşmasına, bunun nihai ürünün parçası olduğunu, bir hayranın pop yıldızına basit imzalı bir posterden daha yakın olmasının bir yolu olduğunu söylüyor, ancak potansiyel müşteriler, doğruluğundan şüphe ediyor, olduğu gibi doğrulanamaz. Hafif saldırganlığı, bu segmenti, herkesin kaçınmaya çalıştığı ticarete yönelik birkaç borsadan biri olarak anormalliğine uygun olarak, Linklater mahkemelerinin copacetic titreşimlerinden ayırıyor. Ancak, hayır-teşekkürlerini adım adım alır; Denediğim için beni suçlayamazsın! gitmeden önce cıvıldadı. Bu kısımlarda herkes havalı.
Fotoğraf: Everett Koleksiyonu
Linklater'in kamerasının merceğinden geçen çeşitli kişiliklere duyduğu şefkat, bir kişiyi farklı inançlara götüren düşünce sürecini anlamasından ve ona duyduğu sempatiden gelir. Karakterleri, hükümetin ve diğer kurumların, bireyin mali, fiziksel ve ruhsal pahasına mevcut otorite sistemlerini korumak ve güçlendirmek için gizlice işbirliği yaptığını çok iyi biliyor. Eğer sorgulayan bir düşünür bu kadar kafa yorabilirse, özellikle de yaşlı anarşistin Amerika'nın dış politika adına savunmasız ülkelere yaptığı kirli işler hakkındaki ayrıntılı bilgisine sahipse, sinizmleri onları Pizzagate'den bir atlama-atlama-atlama konumuna getirecektir. ve benzerleri. En çılgın varsayımların ardındaki geniş akıl yürütme bile oldukça sağlam olabilir - özellikle güvenilir bir ülke olan ABD değil - ondan çıkarılan sonuçlar çılgına döndüğü için. Linklater, Alex Jones hakkında, Bush-Cheney yıllarında onunla biraz konuştum, dedi. Kendini hep anti olarak konumlandırdı. Yani anti olduğunuzda, o sizin yatak arkadaşınızdır. Daily Beast makalesinin belirttiği gibi, …[Jones] Bush döneminde 'Bakın hükümet ne yapıyor!' dediğinde, Linklater 'Evet, o biraz haklı' diye düşünürdü.
Linklater, film yapım tekniğinde, kişinin kendi yolunu çizmesi lehine reddedilmiş statüko etiğini benimsedi. Daha sonraki yılları onu stüdyolarla ortaklığa götürecek olsa da, ikinci sınıf filminde bir dizi parçayı bir araya getirerek işlerin iş tarafını atlattı. ufacık 23.000 $ mikrobütçe ödünç para ve kredi kartı avanslarında. (1.2 milyon dolarlık gişe hasılatı, filmi gişe rekorları kıran olağanüstü kârlı bir film yaptı.) Ekrandaki Austin'in serserileri ve pislik torbaları gibi, düşük bir gideri korumak, daha deneysel kaprislerini şımartarak taviz vermeden yaşamasını sağladı. Son dakikalar, Horst Wende'nin Güney Afrika melodisini şen şakrak yorumuyla hızlandırılmış 8 mm'lik fotoğrafçılığa geçiş yaparak bir sprint'e dönüşüyor. Skokian film müziğiyle eşleşmesi için hızlandırıldı. Bir Benny Hill kısa filminin şevkli kalitesiyle, bir grup arkadaş bir nehre bakan bir uçurumun tepesine çıkar ve içlerinden biri kamerayı alıp suya fırlatmadan önce bir dakikalığına eğlenir. Her şeyden vazgeçerek, bu holiganlar Budist'e yakın bir aydınlanma kazanırlar, bu entelektüel merak alıştırmasında düşünülen inançlardan sadece biri. Son olarak filmin kendisi gider.
Ancak ekran kararmadan önce, adamı çekerken çeken kamera yerine, fırlatılan kameranın bakış açısını varsayıyoruz. Müzik büyük finaline girerken, görüntü, filmin kurtuluş idealinin en saf gerçekleşmesinde hiçbir şeye bağlı olmayan, soyut kinetik hareketin bir girdabına dönüşüyor. 2021'in bakış açısından bakıldığında, çekim, uçuşunun ihtişamı kadar geçiciliği ile de tanımlanır, heyecan verici ancak uzun sürmeye mahkum değildir. Linklater'ın safarideymiş gibi haritasını çıkardığı bu altkültür, güzel yıllar geçirecekti, ancak soylulaştırma sonrası artan kiralar, bu sıklıkta kasabalıları mahallelerinden ve bazı durumlarda, açık fikirlilerini avlayan karanlık İnternet sürüngenlerinin pençelerine itecekti. hayal kırıklığı. tembel her şey yokuş aşağı gitmeden önceki anı dondurur ve bunu yaparken sonsuza kadar sürmesini sağlar.
Charles Bramesco ( @intothecrevassse ) Brooklyn'de yaşayan bir film ve televizyon eleştirmenidir. Çalışmaları RFCB'ye ek olarak New York Times, The Guardian, Rolling Stone, Vanity Fair, Newsweek, Nylon, Vulture, The A.V. Club, Vox ve diğer birçok yarı saygın yayın. En sevdiği film Boogie Nights.