Peter Weir, aralarında Fred Schepisi, Philip Noyce, George Miller, Gillian Armstrong ve Bruce Beresford'un da bulunduğu Aussie film yapımcılarından oluşan bir koleksiyon olan Avustralya Yeni Dalgası'nın mızrağının ucu. Hepsinin başarı payı vardı, ancak mahsulün kreması açıkça şu üçü: Gillian Armstrong, hayati ve kişisel hissetmeyen hiçbir şeyi asla yapmadığı için; George Miller, benzersiz bir kinetik çılgınlığın tüm zamanların dehası olduğu için; Erkek ruhlarının ve ilişkilerinin lirik bir kazıcısı olduğunu kanıtlayan Peter Weir.
oakland akıncıları canlı yayın
Weir, 48 yıllık kariyeri boyunca yalnızca on üç uzun metrajlı filmi tamamladı - çalışmalarını takdir edenler için içler acısı bir sayı, ancak en azından kısmen Weir'in ailesiyle geçirdiği zamana öncelik verme kararına borçlu olunan bir miktar. Bence onun endişelerini, empatisini, filmlerine sızdığını görebilirsiniz. En çok bilinen, en popüler iki fotoğrafı, Ölü Ozanlar Derneği ve Tanık , her ikisi de garip topraklardaki yabancıları içeriyor: bireyselliği ve duygusal şeffaflığı savunan gerileyen bir okuldaki ilerici öğretmen ve kendi bölümünün yozlaşmasından farklı bir tür katı, manastıra sığınan kır saçlı büyük şehir dedektifi. Erkeklerdeki kırılganlığın ifadesine düşman olan sistemlerle yüzleşmeye zorlanan kutupsal erkeklik örnekleridirler. Kahraman olarak rol aldıklarında dünyayı değiştirmek için çaresiz olduklarını görürler, ancak korkmuş ve güçsüz olan kısımlarına ses vermek için çok geç değildir.
Bu iki filme de biraz sevgim var ama Tanık , özellikle, mükemmel bir film gibi bir şey olarak aklımda kalır. Harrison Ford'un John Book'u, Kelly McGillis'in Rachel'ı ve Lukas Haas'ın genç Samuel'i, bir tren istasyonunda bir cinayete tanık oluyor ve sadece çocuk için değil, Kitaptaki çocuk için de masumiyet kaybını temsil ediyor. Sinemada izlediğim ilk Peter Weir filmi; Yasak bir film - R notu ve kısa çıplaklığıyla - cesur bir polis prosedürü, coşkulu bir aşk hikayesi ve bir şekilde sudan çıkmış bir balık hafif komedisi olarak işleyen şey Çoğunlukla kurulduğu Amish topluluğu. Kültürel yayılmanın ciddi yozlaştırıcı etkileri hakkında burada gömülü olan uyarıyı seçmek için fazla şaşılık yapmaya gerek yok. “Eline aldığın şeyi, kalbine alırsın,” diye bir noktada uyarılır Samuel bir noktada ve bu, on yıllardır kafamda tuttuğum bir uyarıdır.
Filmin gücü öncülüğünde, senaryosunda ve performanslarında yatıyor, elbette, ancak biraz zaman almayı hak eden şey, Weir'in doğadan güzel manzaralar ve sahneler yakalama ve çok geçici insanın küçük mücadelelerinin arasına serpiştirme tutkusudur. gördüm Ölü Ozanlar Derneği kendimi öldürmeye çalıştığım yıl ve şüphesiz yatılı okul yıldızı Neil Perry'nin (Robert Sean Leonard) yaptığı son seçim bende yankı uyandırdı. Kendinden tiksinme ve umutsuzluk dalgalarına kapıldığında kendini yaslı şairlerin devamı olarak tasavvur etmek romantiktir. Bugün izlerken, yeni İngilizce öğretmeni John Keating'in (Robin Williams) sınıfını önceki nesillerin sınıf fotoğraflarını düşünmeye ve onların mirasını anı yaşamak için bir teşvik olarak duymaya teşvik ettiği “carpe diem” sekansı tarafından yıkıldım. , çünkü kısa ve inanılmaz, acımasızca filo.
nasıl bitmeliydi doktor garip
Tutuklandığını düşündüğüm için bu filmi onlarca yıl göz ardı ettim. Tutuklanan bendim. Keating haklıdır ve Whitman'ın “O Captain, My Captain”ını –Abraham Lincoln için yazdığı methiyeyi– kullanması, yalnızca filmde Keating'in kaderi için değil, aynı zamanda onun kaderi için de acı verici, hoş bir şekilde burundadır. Williams'ın kaderi (asla ölemeyecekmiş gibi görünen, sadece kendi eliyle ölmek üzere). Keating, “Kelimeler ve fikirler dünyayı değiştirebilir” diyor ve Weir filmleri New England, çekim sırasında olduğundan çok daha yaşlı bir adamın hüznü ve bilgeliğiyle düşüyor. Doğa döngüseldir ve onun içindeki zamanımız sınırlıdır. Emin ol anlamsız değil. Whitman'ın 'O Me! Ey Hayat!” Ve bir sonbahar gölünün kıyısında, şiirinizin ne olacağını merak etmek adil olur.