1899 başından beri trajik arka plan hikayelerinin ticaretini yapıyor. Maura'nın kurumsallaşması. Eyk'in ailesinin kundaklama cinayet-intiharı. Jérôme, arkadaşı Lucien tarafından ihanete uğrar ve suçlanır. Ling Yi, kendisini rızası olmadan seks işçiliğine satmak için yanlışlıkla bir arkadaşını öldürür. Krester, Ángel ve Ramiro'nun kendi yöntemleriyle kaçtığı homofobi. Bunların hepsi bir dereceye kadar zorlayıcı hikayeler, birkaçı daha çok böyle hissettirse bile hikayeler gerçekliğe bakmaktansa.
Ancak bu bölüm gerçek oluyor. Tanrım, hiç yapar mı? Şovun bugüne kadarki en rahatsız edici sekanslarında, Tove'un etrafında toplanan standart halüsinasyonlu geri dönüşler, ailesinin kiracı çiftçi olduğu arazinin sahibi tarafından nasıl acımasızca dövüldüğünü ve tecavüze uğradığını gösteriyor. Bir tecavüzcünün sözlerine itibar etmek için gerçek bir neden yok, ancak bağlayıp saldırıyı izlemeye zorladığı ailesine, bunu Krester'ın oğlunun 'masumiyetini' almasına misilleme olarak yaptığını söylüyor. Tove'a saldırdığında, Krester'ın suratının yarısını çoktan uçurmuş, korkunç durumlarına fazladan bir korku ve çaresizlik unsuru katmıştı.
Bu, Tove'un sonunda kaçması, saldırganını dövmesi ve öldürmesi bile çok az katarsis sağlayan uzun süreli, grafiksel olarak tasvir edilen bir eylemdir, ondan önceki her şey o kadar acımasız ve tatsızdı. dan belirgin bir şekilde ayrıldığını göz önünde bulundurarak 1899 kasvetli ama yürek burkan olmayan tonu ve ekranda cinsel şiddetin kurgusal tasvirlerini çevreleyen önceden var olan tartışma, bazı izleyicilerin itiraz edeceğini tahmin ediyorum. Bunu göz önünde bulundurarak, hissediyorum, gerçekten dır-dir bundan fazla 1899 izleyiciler pazarlık yapmış olabilir, onları suçlamıyorum bile.
Ancak dizinin tür öğelerinin arkasında, görünüşte, bu öğelere ağırlık ve ağırlık vermek için tasarlanmış insan hikayeleri var. Şimdiye kadar gördüğümüz hiçbir şey, Tove'un hayatta kaldığını gördüklerimizden daha önemli hissettirmiyor. Dahası, ölçüde 1899 gerçek dünyadaki mülteci ve kaynak krizleriyle şimdiye kadar bariz olan alegorik rezonansı konusunda hiç de ciddi değil, bir şiddet eylemini doğru bir şekilde stilize edilmiş ve dramatik olmaktan çok iğrenç ve travmatik olarak tasvir etmek, konuyu anlatmak için gereklidir. Gösteri, bunu korkunç bir suç olarak ele alıyor ve seyircinin gözlerini kaçırmasına izin vermiyor.
Bu tür materyalle ilgili olarak, kapsamı her geçen saat daha destansı hale geliyor. Ama önce, bölümün temel kurulumu. Hayatta kalanlar gruplara ayrıldı: Eyk ve Maura, Çocuğu arıyor; Anker, Ramiro ve birinci kaptan köprüdeki telgrafçı; Bayan Wilson, Iben, Tove ve Clémence diğer hayatta kalanları arar; ve Franz, Olek, Lucien, Jérôme, Ângel, Daniel ve Ling Yi, motoru tekrar çalıştırmak için kömür fırınlarına gidiyor.
Tüm bunlara küçük karakter anları serpiştirilmiştir: Clémence, Tove'un görünürdeki kendi kaderini tayin etme kararlılığından esinlenerek bir erkek pantolonu giyer; Ling Yi ve Olek öpücüğü; Anker, Tanrı'ya inanmadığını, Tanrı'nın karısı Iben ile konuştuğunu itiraf ediyor; Bölümün tek komik anında Ramiro, kararan gemide ışıklar tekrar yandığında Anker'i tam kafasından öpüyor ve ardından hemen uzaklaşıyor: ayy orda biraz kapıldım .
Ancak bilimkurgu şeyleri, işlerin gerçekten iddialı hale geldiği yerdir. Bir dizi büyüyen, titreşen, siyah kristal çıkıntılar geminin her yerinde ve hatta gizli siyah şaftların götürdüğü cehennem dünyalarında bile ortaya çıkmaya başlar. Bayan Wilson birine dokunur ve gruptan uzak tuttuğu elinin tamamı siyaha döner.
Yaklaştıkça yakınlaşan Eyk ve Maura, küçük gerçeklik cebine girerler ve babasının sahip olduğu, annesinin suçunu çocuklarına yüklediği bunamaya bir çare bulmak için inşa ettiği akıl hastanesini araştırırlar. Gerçeklik cephesinin ardındaki geminin gövdesini keşfederler. Ve Maura'nın akıl hastanesinde aynı oda numarasına sahip olduğuna dikkat edilmelidir - 1011, şapkanın bir kısmı 1984 Odası 101 - tıpkı onun yaptığı gibi Kerberos .
Sonra Daniel ortaya çıktı ve zamanlarının azaldığını, 'her yere yayıldığını' ve - işte önemli olan - kendisinin Maura'nın 12 yıllık kocası olduğu konusunda onları uyardı. Onu tanımayan Maura, neredeyse aklını kaybediyor ve onu silah zoruyla kilitliyor, ancak Eyk'i kendi cep gerçekliğine göndermek için (çaldığı) küçük cep aletini kullanmadan önce değil.
Eyk ve Maura'nın yolculuğu boyunca, onlar havadaki büyük kare deliklerden dışarı çıkıp düşünürken, şovun bugüne kadarki en açık gerçeküstü (Magritte'deki gibi) görüntülerinden bazılarını alıyoruz. bir saygı duruşu var Parlama Ramiro ve Anker, köprüdeki her kitabın yalnızca tekrarlanan 'Kahveniz gerçeklerden önce başlasın' cümlesinden oluştuğunu keşfettiklerinde. Ve Eyk, cebindeki gerçeklikten bir kuyunun içinden emekleyerek çıkarken kendini bir gemide bulur. Prometheus , aynı tasarıma sahip düzinelerce başka terk edilmiş gemiyle çevrili.
Ve Maura'nın babası Henry Singleton, kristal çıkıntılarla dolup taşan ve devasa siyah bir piramidin yönettiği kıyamet sonrası bir gelecek gerçekliği gibi görünen şeyin rahatlığından tüm bunları izliyor. aranıyor 'Onlar' derken, yaşlı adama rapor vermek için bu gerçekliğe ('protokol ihlali' diyor Henry) seyahat etmek için geminin barının altındaki warp bölgesini kullanan Henry ve birinci kaptanı kastediyorum.
Ayrıca büyük bir fırtına geliyor ve “All Along the Watchtower” çalıyor, doruğa ulaşan iğne damlalarının daha da hafiflediğinden endişeleniyorsanız diye.
Sonuç olarak, bu etkili ve etkileyici bir bölümdür, kolayca 1899 'nin bugüne kadarki en zor malzemesi. Dediğim gibi, tasvir ettiği vahşeti kazandığını hissedebilir veya hissetmeyebilirsiniz. Ama umarım, dizinin kendisini bilimkurgu ürpertilerine ve heyecanına teslim etmekten memnun olmadığının bir işaretidir. Aklında çok daha fazlası olabilir.
Sean T. Collins ( @theseantcollins ) için TV hakkında yazıyor Yuvarlanan kaya , Akbaba , New York Times , ve ona sahip olacak herhangi bir yer , Gerçekten. O ve ailesi Long Island'da yaşıyor.